第1835章 尽扫两汉六朝遗风，才显大气磅礴（2/2）

此外，颗粒饱满硕大的葡萄，首次亮相在铜镜上，一时间，海陆空的灵禽瑞兽飞啄跃奔交相辉映，融合一镜，体现出古人的奇思妙想。

隋唐之后，就是宋金元时期。

宋山水人物图带柄铜镜，也是宋代青铜镜中的经典。

宋金元时期的铜镜，整体工艺水平虽由盛向衰，但无论制作工艺还是艺术成就，却有全新的发展，并直接影响后世铜镜艺术。

这一时期，我国铜镜大规模走向民间，开始被百姓普遍使用。

所以，这一时期的铜镜因而具有浓郁的生活和世俗气息，大量出现了卉和人物。

牡丹、菊、桃等缠枝卉、人物故事一度成为宋金铜镜的流行元素。

宋镜质地轻薄，造型除沿袭前朝外还出现了六边形、长方形、钟形、盾形、桃形及具柄镜等独具特色的镜形；

其装饰艺术，在我国古代铜镜工艺史上占有重要位置。

尤其是枝镜和鸟镜，图纹纤细清新，描绘逼真，具有强烈的现实感和韵律节奏感。

宋代湖州镜和人物镜也蔚为大观，特别是湖州镜背多铸有作坊铭文，已萌芽古人在铜镜上的商标意识。

金代铜镜在铜镜史上独树一帜，它一改以往含蓄、朦胧、纹饰抽象的神秘基调，直观、生动、活泼的纹饰，表达呼之欲出的意蕴。

其纹饰在吸收汉、唐、宋三代铜镜图案纹样的基础上，又创造出新式图样。

如双鱼镜、人物走兽、历史人物故事镜等。

金代铜镜上的押，也是其最显著的特征之一。

元代铜镜式样较少，形制较为厚重，制作粗糙。

有特色的为元代的戏曲人物镜和八思巴文镜。

宋代的精品铜镜，有宋亚字形铜镜。

镜背凹角处各有一缠枝牡丹，四周联珠纹平行围起，宽素缘稍厚无纹饰。

明清时期又有不同，像是明福寿双全铭文铜镜，也是极具特色的。

当然，其中最好的，让人眼前一亮的肯定是明代的珐琅彩镜。

明清铜镜无论在制作工艺，还是在题材上，都呈江河日下之势。

无论图案纹饰，还是工艺制作，都无法与之前相比。

值得称道的是，专为宫廷铸造使用的珐琅彩镜别具一格。

其镜漂亮、大气、富丽堂皇。

明镜大而厚重，多纪年镜、吉语镜、仿古镜等，铸有吉祥寓意铭文或吉祥图案等，并多见铜镜铸商号名称；

较典型的是“五子登科”“状元及第”“喜生贵子”等字铭镜，充分反映出明朝人们追求现实的美好愿望。

到了清代，青铜镜的种类就更多了。

这一时期制作青铜镜的技术，也有所提高。

在清代佚名画家的《磨镜图》中，其右下角的工匠在磨镜。

清代铜镜主题纹饰有龙凤、鱼、狮子滚绣球、双喜五蝠等。

彩漆描金镜为清代铜镜，增添了最后一道亮丽的光彩。

但是，随着西方玻璃镜的大量涌入，铜镜最终退出了历史舞台。

其中的精品有清二龙戏珠纹铜镜，它平顶圆钮，钮上一珠。

钮外左右两侧各一条龙，首尾相对，曲颈仰首作戏珠状，钮下一莲。

(本章完)