第343章 表演指导（1/2）

第343章 表演指导

双奖大会不过是个小插曲。

能拿到金鸡奖的最佳导演说明当下主流电影圈对自己的认可，这点很重要。

当然这和赵坤背靠北电是分不开的。

无论在哪个圈子混，都要学会抱团，寻找组织。要不然仅靠单打独斗，是成不了气候的。

好在从后世穿越过来的赵坤深知这一点，同时也切身体会到编制的重要性。

比如这次的白玉兰奖就充分说明了这一点，还有《我的区长父亲》。

陈虹第二天就赶回涿州继续拍摄《三国演义》，而赵坤则全身心地投入到《霸王別姬》的电影中，这个真的是身心投入。

隨著在筹备过程中愈发深入地研究，大家集思广益，使得他看到更多原版中的不足之处。

而且这次参加双奖大会，他参与不少座谈会，虽说是走过场，但从中他也体会到了一些別的东西。

比如谢普和谢铁黎导演的作品，你说他们在技法上有多强，不一定，但他们的电影无一例外都是通过故事来推动，艺术性和观赏性兼备。

《霸王別姬》的故事性无疑是很强的，加上张国荣的开掛表演以及各种配角的烘托，使之成为一部经典。

如今赵坤就是要在经典的基础上精益求精，或者说在技法上弥补一些陈大导所欠缺的东西。

比如赵坤想通过特地场景的空间，配合光线和镜头的运用来表达人物的內心世界。

自描不等於没有技巧。

既要表现出程蝶衣和段小楼之间的情感关联，又要营造出程蝶衣和菊仙之间的无形交锋，从而带动整部戏的气氛，让观眾引入其中。

电影確实是一门艺术，但首先必须具有观赏性。

赵坤总不能像贾科长那样，真的摆放固定机位，来一部长沉闷的自嗨电影吧。

电影开机在即，盖丽也早早的从香港赶回来，投入到角色的准备中。据说她在香港的时候，还专门抽时间观察了楼凤的生活状態。

只是现代妓女和民国时代的魁是两种概念。

赵坤索性托邱里涛帮她在香港找了一本《海上列传》的吴语小说让她潜心研究。

好在她上海待过三年多，那时候的上海不像后世的上海几乎听不到上海话，那时候外来人口还没有那么多，上海话是主流。

加上在香港的时候，赵二少、李锦文也经常会用上海话交流。盖丽就算不会说，但是能听能看《海上列传》恰恰刻画的就是清末民初上海堂子里妓女和客的生活状態，涉及到官场、商场及与之相连结的社会层面。

后世侯孝贤还將这部小说搬上了银幕，应该说里面刘佳玲、李佳欣等所塑造的人物和《霸王別姬》中的菊仙大差不差。

至於小豆子娘那种低等妓女那就是另外一种状態了。

其实关於这个角色，不得不承认蒋文丽演的相当出彩。但怎么说呢，肥水不流外人田，赵坤一开始犹豫过，是不是让陈虹来演。

一方面如今的陈虹不具备那种的风尘感，尤其当赵坤看了她在《三国》中貂蝉的妆容后，感觉有种飘飘仙气，就好比后世你让刘亦菲去演一个风尘女子一样，明显会让人出席。

再者，陈虹自身的意愿也不强，她更看中盖丽的菊仙这个角色。

要说赵坤之所以坚持让盖丽演菊仙，一方面当然是盖丽的演技更加出色，而且无论她的大气的长相还是高挑的身材，都有种大青衣的范儿。

都说只有叫错的名字，没有喊错的外號。