第二百三十九章 艺术要真有艺术（免费）（1/2）

原版的故事已经足够黑暗，足够有力。

沈善登保留了所有关于文明与野蛮，人性与兽性的对立。

甚至在某些方面比原版更残酷，更绝望。

原版无人区还有警察角色，他直接去掉了。

还用了魔幻现实主义的手法，“八国”加油站模糊时空。

那些角色像从不同时空缝隙里钻出来的幽灵，这些处理，让电影的形和意都达到了一个惊人的高度。

惟一改动的只是结尾。

沈善登改动的只是结尾，却让整个电影的格调，不能说彻底不同，也是截然相反。

佩戴党徽的大叔，“1949到2009”的路牌，还有希望小学，孩子的读书声，让整部电影的格调彻底变了！

不再是一个关于人性永恒的黑暗寓言，变成了一部有明确指向性的近代历史故事。

电影里的世界，那个弱肉强食、法律缺席、暴力至上的“无人区”，正是1949年之前这片土地某种意义上的真实写照。

沈善登只是把那个世界，和这个世界，做了一次切割。

其实，这也是现实。

1949之前，就是“无人区”，连这片土地的精英，在西方“文明”世界眼里都不算人。

后世大漂亮在其他地方，比如日韩干的破事，民国时没少在中国干。

丁院士问的那句话“中国人算不算人？”，碳税如今能拒绝，49年之前各种赔款可拒绝不了。

原版《无人区》单纯从技术上来说，很完美。

只是这个世界，不是当代中国，而是之前的那个。

就好比一些电视剧电影，光鲜亮丽是国军，破破烂烂的是八路。

然而真实历史上，能穿布鞋的是八路，国军才是光脚，或者穿草鞋的。

沈善登的魔改，不光不突兀，还尊重了历史。

沈善登问他：“艺术性够不够？”

马可穆勒点头：“沈总，必须承认，你这部《无人区》，艺术性，很高。”

沈善登道：“看来我们达成了第一个共识。”

“但这不仅仅是艺术的问题！”马可穆勒叹息道。

沈善登的魔改，确实在艺术逻辑上自洽，甚至因强烈的象征意义更具冲击力。

但正是这种冲击力，让他感到不安。

马可穆勒道：“去掉结尾，单凭前面的部分，我甚至有信心为你争取金狮奖。”

他苦笑着，摊了摊手，“有了那个结尾，有了那枚党徽，有了那个路牌，别说金狮奖，根本不能进入主竞赛单元展映。”

“你知道规则的，有些红线，谁也碰不得。”

沈善登示意道：“你可以做主的，查尔佩里克即将离任。”

马可穆勒下意识抗拒：“不，我不能！”

沈善登打断他，目光如炬道：“你担心什么，担心事后清算？”

马可穆勒张了张嘴，没能立刻回答。

现实的镣铐沉重无比。

沈善登看着他变幻不定的脸色，缓缓道：“你还能在威尼斯做多久？电影节在调整，欧洲的舆论也在转向。但你马可穆勒最大的资本，从来不是迎合那些转向，而是在中国！”

“你比任何人都了解中国电影，你在这里拥有的人脉和资源，是你安身立命的根本。”

“放弃一部可能载入史册的电影，放弃巩固你在中国电影圈地位的机会，值得吗？”

马可穆勒的心猛地一跳。

“我只能说，试试。”

马可穆勒最终艰难吐出了这几个字，感觉喉咙有些发干。

“你知道我们的环境，管制很严格。我不能保证什么。”

沈善登点了点头，早已预料到这个结果：“尽你所能。”

他知道，仅仅依靠马可穆勒，还不足以完全撬动那扇沉重的大门。

有些较量，在艺术之外。

好在他拍这部电影，也不是用来冲奖的。

几乎在同一时间。

查尔佩里克正逐步和一个白女交接工作，正式离职还有点时间。

史密斯咬着牙。

他内心很愤怒，依然是助理，工作少不了，升职没他的份。

而且新来的白女专员，比查尔佩里克这个王八蛋更白痴。

查尔佩里克倒是心情不错，他的下一个工作已经确定，薪水达到了他的预期。

这就是在中国工作的意义，这是一片机会之地。

查尔佩里克将书籍、文件，一些具有中国特色的纪念品放进纸箱。

接到马可穆勒的邮件，查尔佩里克想了想，还是打算交好沈善登。

反正都要走了，有些权限不用白不用。

趁着最后这段时间，“放飞自我”一些也无妨，从沈善登这边获得一些人情。

他拿起内部电话，接通了线路。