第四十九章 合法游说（1/2）

一夜討论无果。

回到臥室，內心烦闷的刘启峰强迫自己冷静。

重生以来的连胜心態首次在关键时期遭到挫败。且对於接下来如何做出调整，他暂时也没有理出头绪。

对於明天郑教授的加入是否有帮助？

刘启峰並不抱期待，也不敢把希望寄託於他人。

思虑无果，他暂时的拋开眼前事。

想到过完生日的刘艺菲——她…应该看过信了吧……

他下意识拿过手机，却迟迟没有拨出。

最终长嘆一口气…

…

抵达威尼斯的第三日。

一早，刘启峰和团队交代一声，便留在酒店大厅休息区等待。

不久。

接到电话的刘启峰走出酒店大堂，终於见到郑远山教授，一旁还有两名青年。

67岁的他却依然精神矍鑠，举手投足间尽显干练，岁月仿佛未曾在身上留下痕跡。

“郑教授！您好！你们好！”

“你好，启峰。这是我学生。”

几人互相握手，郑教授审视了刘启峰几眼，当先抬步迈去：

“客套就不必了。我们閒言少敘，剩下的时间很紧！我会协助你运作《活埋》，先上楼吧。”

这般雷厉风行的效率，让刘启峰不禁一怔。紧接著与郑教授三人一同上楼。

房间客厅內，已经是临时的作战中心。

昨晚的草稿还杂七杂八散落在场。

一行人进门时，中影团队的人也全部到齐。

一番介绍和寒暄后。

自此，北影加中影的完整团体正式成立。

出乎刘启峰意料，郑远山的加入，完全弥补了中影的不足，在电影节背后的人脉牵连、评委倾向、公关经验上，北影这位老教授远超中影。

他先是把中影对评委的分析情况推翻重做，紧接著他提出，要从《活埋》电影本身的內容里做相应的计划。

商討中，陈芷希建议——对七名评委划分出各自优先级別、简要的公关思路，按难度排序，以节省资源。

短短一个早上，郑远山团队就得到了所有人的认可，一起通力合作。

这场忘乎所以的討论，让团队完全沉浸其中，彻底忘记了昨天的惨败。

无论是对於北影方还是中影方，这都是一个难得的机会。

如果能够成功，不仅个人资歷上浓墨重彩的一笔，更是双方背后史无前例的一个成功案例。

中午。

一份经过縝密评估的名单正式出炉。

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朴赞郁（韩国导演）★★★★★

暴力美学共鸣：用《活埋》的“极简生理暴力”与其“形式主义暴力”的人性本质共性避免提及商业性，强调“痛苦的真实性”

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查尔潘·卡玛托娃（俄女演员）★★★★★

表演方法论：突出黄博“无台词表演”的斯坦尼体系功底（颤抖的肌肉、窒息的眼神）不谈政治隱喻，聚焦演员本身作为敘事载体。

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凯萨琳·德纳芙（法女演员、评委主席）（郑远山旧友）★★★★☆

女性隱性创伤：解读《活埋》主角未出场妻子的生存崩塌——丈夫消失后的精神『活埋』。

避开女权標籤，用“家庭解体的沉默代价”代替。中国新现实主义的沉默革命！

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米歇尔·普拉西多（意导演）★★★☆☆

新现实主义血脉：关联开发商黑幕与义大利《偷自行车的人》的阶级批判传统弱化意识形態，强调『个体对抗系统的无力感』。

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放弃公关对象：

卡梅伦·克罗（美）：《甜心先生》导演，崇尚积极人文主义，与《活埋》绝望基调根本衝突；

毕加斯·路纳（西）：《乳房与月亮》导演，痴迷超现实情慾，对现实主义生理痛苦无感。

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对於宝罗·布兰科。

郑远山在详细了解昨天失败的全过程后，他明確点出了中影团队策略的错误核心：