第628章 新时代的我们！（万字大章贺新年！（1/2）

第628章 新时代的我们！（万字大章贺新年！）

（今天坐在电脑前，咔咔写了一整天，终于码出来了，祝大家新年快乐！月票拿来！）

观众席上，无论男士还是女士，都开始骚动起来。

有人开始尖叫，有人开始怒吼，有人慌忙寻找同伴，甚至还有人试图站起来逃跑，差点撞翻前面的观众。

“怎么回事！”

“灯！灯灭了！”

“上帝啊，发生了什么？”

“着火了吗？是不是着火了？”

“让我出去！让我出去！”

“安静！都安静！”

混乱的声音在黑暗中爆发，像一群受惊的鸟在密闭空间里扑腾。

椅子的吱呀声、踉跄的脚步声、衣裙的摩擦声、急促的呼吸声——所有声音在黑暗中都被放大了，显得格外刺耳。

但这骚动仅仅维持了一两秒钟，舞台上就陡然亮起了璀璨的光芒！

不是渐亮，不是闪烁，而是“啪”的一声，像有人猛地拉开了天幕，让夏日最盛大的阳光倾泻而下。

一束强光从舞台顶部直射下来，不止一束，第二束、第三束……

多重光源从不同角度同时亮起，将整个舞台照得如同白昼。

那些光芒如此突然，如此强烈，一下子吸引了所有观众的注意力。

骚动声戛然而止，所有人都闭上了嘴，转过头，瞪大眼睛看向舞台。

深红色的大幕已经完全拉开，呈现在观众眼前的，是一个典型的船舱娱乐室的内景，极其逼真——

左侧是一组深色胡桃木制成的沙发，沙发前摆着一张牌桌；

右侧是吧台，酒柜里摆满了各种形状的酒瓶，玻璃杯在灯光下闪闪发光；

吧台后站着一位穿着白色制服的服务生，手里正擦拭着一个高脚杯。

舞台中央是一块不大的舞池，几对男女正在跳着波尔卡。

男士们穿着晚礼服，女士们的裙摆在旋转中展开，像一朵朵盛开的花。

舞池旁边，一架钢琴立在那里，钢琴师的手指在黑白琴键上飞快地跳跃，弹奏着一首艳俗而欢乐的舞曲。

除了跳舞的人，还有几个男士围在另一张牌桌旁一边打牌，一边抽着雪茄。

观众可以清晰地看到，他们吐出的烟雾在灯光下如何缓缓上升，然后消散；

吧台处，几个乘客举着酒杯，一边喝酒一边说笑，脸上洋溢着轻松愉悦的表情……

在多重光源的照射下，每个人的动作、表情，都显得格外鲜明、立体，甚至达到了“纤毫毕现”的程度。

所有的观众都安静下来，没有人再喧闹。

他们突然意识到，现场灯光突然全暗，并不是出了什么故障，而和大幕拉起一样，是演出正式开始的标志。

于是恐慌完全平息了，大家又坐回了座位。

那些站起来的观众小心地摸索着坐下，那些抓住同伴胳膊的手松开了，那些张开的嘴巴闭上了。

整个剧院重新恢复了秩序，但这一次，观众的专注力提升到了前所未有的程度！

所有人都发觉了在这种“全暗”环境下观看戏剧，体验与过去截然不同！

过去剧院采用的是煤气灯照明。煤气灯需要保持其中的引火灯持续燃烧，才能在需要时重新点燃主火焰。

但是只要引火灯还在燃烧，剧场就无法达到完全的黑暗状态，只是比主舞台的灯光稍暗一些而已。

当然，19世纪的观众也习惯了这种明亮的观演环境。

传统上，剧场的大型枝形吊灯会在演出期间持续保持一定程度的照明。

于是观众席就成了社交场所，大家可以交谈、调情、用餐，它只是整体明亮空间中的一个较暗的区域而已。

但现在，突然降临的黑暗剥夺了观众肆意“社交”的权利，让他们产生短暂的迷失，眼睛仿佛被突然蒙上了。

取而代之的，是舞台上的影像与声音在感官中，都变得异常清晰。

原本喜剧院的声场结构就做得非常好，即使在楼顶座位的观众也能听见演员的台词。

而在“全暗”环境中，加上观众几乎完全安静了下来，更是任何响动都能被耳朵捕捉到。

这场戏演员并没有说台词，但那些笑声、咳嗽声、纸牌翻动的声音，都清晰可辨。

这是一种全新的体验！

在“技术讨论区”里，易卜生激动地低声问：“这就是电灯的效果？”

莱昂纳尔点点头：“只有电灯才能达到瞬时全暗和瞬间全亮的效果，还用煤气灯的话，剧院永远无法真正全暗。

全暗的观剧环境能营造完全沉浸的感受。当观众席陷入黑暗，只有舞台被照亮，戏剧才真正拥有了‘第四面墙’。”

“第四面墙”这个名词一出，包厢里的剧作家们都浑身一颤。

小仲马猛地转过头，盯着莱昂纳尔；易卜生的呼吸变得急促；王尔德坐直了身体；奥斯特洛夫斯基和斯特林堡交换了一个震惊的眼神……

安东·契诃夫虽然年轻，但他立刻明白了这个词的含义。

过往的演出厅由于无法全部暗下来，所以观众席与舞台仍然属于连通在一起的同一空间。

所有舞台只有“三面墙”——左右两侧的台口和背景幕布。

而舞台面向观众的那一面是敞开的，演员和观众共享着同一片光明。

现在《海上钢琴师》的演出，莱昂纳尔用“光明”与“黑暗”让观众席和舞台在视觉上完成了“隔离”。

观众席陷入黑暗，舞台沐浴光明。黑暗与光明的分界线，就是那堵无形的“第四面墙”。

有了“第四面墙”，演出相当于在一个“封闭场景”中进行。

舞台上的演员不再是与观众互动的表演者，而是生活在另一个时空里的人物。

他们的故事在那个时空中自然发生，观众则是透过一扇无形的窗户在窥视，不能打扰演员的表演。

加上黑暗中观众不再随意交谈，注意力基本都集中在舞台上，这就营造出极其“沉浸”的演出与观看效果。

这个时候的舞台更是呈现出前所未有的珠宝般的光泽！

电灯的光比煤气灯更亮、更稳定，不会闪烁，不会摇曳，不会散发出煤气的臭味。

在这种光的照射下，丝绒的裙摆、晶莹剔透的玻璃杯、钢琴漆面的反光……一切都清晰得惊人。

莱昂纳尔笑着对其他剧作家说：“剧院就是看戏的地方，不是沙龙、不是舞会，人们来剧院就是为了观看精彩的演出。

这是让剧院重新属于戏剧，也属于我们！”

小仲马喃喃道：“第四面墙……第四面墙……上帝啊！狄德罗虽然说过，要“假想在舞台的边缘有一道墙把你和池座的观众隔离开”——

但我们过去一直只能模糊地感受它，但从未有人如此明确地定义它，更不知道怎么去实现它。现在，‘第四面墙’终于出现了，很多戏需要重新写了。”

易卜生深吸一口气：“莱昂纳尔，你不仅改变了技术，你还改变了戏剧的理念。”

莱昂纳尔摇摇头：“理念早就有了，是技术让这个理念得以实现，是电灯让‘第四面墙’从概念变成了现实。”

正谈论间，舞台上的舞会已经结束了。

钢琴手弹完了最后一个音符，双手从琴键上抬起。跳舞的男女们停下脚步，互相鞠躬致意，然后三三两两地散去。

打牌的人也收拾起桌上的筹码，起身离开。吧台边的乘客喝掉杯中最后一口酒，放下杯子。

人群渐渐散去，娱乐室里变得空荡起来，这时候舞台上的灯光又发生了变化。

主灯光缓缓地、柔和地暗下去，像夕阳渐渐沉入地平线，舞台上的光线越来越弱……

最后只剩下侧面和正面几盏“冷光灯”洒在舞台上，整个场景从热闹沉入了寂寥。

这种程度的光线，本来会暗到看不清舞台上的场景，但是现在不同了。

在观众席全暗的情况下，哪怕只有这么一点光，观众也依旧可以看清舞台上的场景与人物。

而且这种黯淡的冷光，还营造了一种舞会以后萧瑟、寂寞的感觉。

空荡的娱乐室，散落的纸牌，吧台上没收拾的酒……一切都显得那么安静，那么孤单。

观众内心生出一种别样的情绪，仿佛内心的情感也随着热闹的舞会结束，被抽干了。

刚才的欢乐与喧嚣戛然而止，留下的只有空虚和怅惘。

而这时候观众也发现，在舞台的高处，造型为“舷窗”的布景后面，竟然有一轮正在散发着淡淡光芒的月亮！

那月亮做得极其逼真——不是画在布景板上的平面月亮，而真是一个散发着柔和白光的圆盘。

“月光”透过“舷窗”照进娱乐室，在地板上投下淡淡的光斑，简直与真实的月亮别无二致！

而船上的锅炉工“阿尔芒”，蹑手蹑脚地溜了进来，想要找找有没有乘客落下的值钱玩意儿——

结果他在钢琴上，看到了一个婴儿……

观众立刻就有人低声议论：“喜剧院这是把屋顶开了一个洞吗？我们看到的是真的月亮？”

随即又醒悟过来：“今天是下弦月，不是满月——所以这个月亮也是用电灯制造出来的道具？”

人们感到无比惊奇。电灯不仅能照明，还能模拟月亮！这种技术在过去是无法想象的。

但更令人惊讶的还在后面。

“月亮怎么在晃？”有人低声说。

“不只月亮在晃，舞台上的光也在晃！”

“看！沙发旁边的光和影子！”

“不是月亮在晃，是舞台在晃！”

“天啊，地震了吗？”

“不，不是地震，是‘船’在晃！”

观众再次发现，舷窗外的月亮与舞台上的灯光，都用同一种频率与幅度晃动着。

那晃动很轻微，很柔和，有节奏地缓慢起伏着。

月光在晃动，舞台上的光影在晃动，甚至沙发、牌桌、钢琴，也仿佛在跟着微微晃动。

这种晃动造成了一种舞台在晃动的效果，就像船在大海上随着波浪起伏的节奏。

太逼真了！

观众们屏住呼吸，睁大眼睛。他们从未在戏剧中见过这样的效果。

舞台会“动”？虽然是视觉上的错觉，但已经足够震撼。

此刻，哪怕最热衷社交的观众，也不再抱怨现场太暗，让他们无法施展自己灵巧的舌头。

这是戏剧史上的革命性时刻！错过一秒都是对艺术的犯罪，更不要提取打扰别人了。

“技术讨论区”里，剧作家们再次陷入了沉默。

易卜生盯着舞台上那晃动的月光，眼睛一眨不眨；小仲马的紧紧抓住座椅扶手；王尔德张着嘴，忘了合上；奥斯特洛夫斯基和斯特林堡几乎要从座位上站起来。

安东·契诃夫轻声对妹妹玛莎说：“看到了吗？这就是未来。”

在座的剧作家们，在看完《雷雨》，并对自己的剧场进行电气化改造以后，也尝试用电灯光来制造更好的舞台效果。

但他们的尝试还只局限于让舞台有了明暗分区与前后景别，实现了一定的聚焦功能，并且拓展了舞台的视觉空间。

而莱昂纳尔向他们展示的，完全是另一个层面的东西。

先是在全暗环境下，戏剧将观众的注意力从“社交”中抢了回来，让他们专注于“观看”；

然后用灯光营造出“第四面墙”，将舞台与观众席隔绝成两个空间，演员的表演可以更投入；

现在又用灯光效果让整个舞台“动”了起来。

易卜生终于忍不住问：“莱昂，你到底是怎么做到的？”

莱昂纳尔低声回答：“很简单。所有的灯——包括那个‘月亮’——都安装在一个可以轻微晃动的支架上。

支架由舞台下的机械装置控制，可以模拟船只的起伏节奏。机械装置的动力来自一台小型电机，很安静。”

小仲马惊讶地问：“电动机？在剧院里？在舞台下方？那电从哪里来？”

莱昂纳尔点点头：“是的，就在舞台下方。电从郊外的发电厂传输过来的，所以没有噪音。

虽然它的功率很小，但提供的动力非常稳定、平滑，这才能让灯光真像船在大海上起伏。”

看其他人还不太懂，他继续解释：“技术的关键点是要让所有灯一起晃动，而且频率要同步。

如果只有月亮晃，其他灯不晃，效果就不真实。如果晃动的节奏不一致，也会让观众感到不适，甚至恶心。

所以我们的工程师团队花了很多时间调试那个机械装置。”

易卜生感叹：“这已经不只是戏剧了，这是一场浩大的工程。”

莱昂纳尔笑了：“戏剧从来都是工程。从古希腊的机械降神，到文艺复兴时期的透视布景，再到现在的电灯和机械装置。

戏剧一直在吸收最新的技术。幸运的是，我拥有一支最好的工程师队伍，我只需要向他们提出需求就好了。”

就在莱昂纳尔低声回答剧作家们的技术问题的时候，舞台上的剧情已经进展到“80年”第一次弹钢琴的部分。

娱乐室的门被轻轻推开了，一个瘦小的身影溜了进来。

那是一个孩子，大约七八岁的样子，穿着不合身的旧衣服，袖子太长，裤腿太短。

他的头发乱糟糟的，脸上带着好奇又怯生生的表情。

这是年幼的“80年”。

他先是警惕地环顾四周，确定娱乐室里没有人，才小心翼翼地走进来。

他的目光被那架钢琴吸引了。他慢慢走到钢琴前，仰头看着这个黑色的大家伙。

钢琴在黯淡的冷光中幽幽泛光，琴键黑白分明，像一排整齐的牙齿。

他伸出脏兮兮的小手，犹豫了一下，然后轻轻碰了一下琴键。

“当——”

一个清脆的音符响起，在空荡的娱乐室里回荡。

“80年”吓了一跳，猛地缩回手，左右张望，生怕被人发现，但还好没有人来。

娱乐室里依然空无一人，只有舷窗外的月亮静静地看着他。

他再次伸出手，这次胆子大了一些，按下了另一个琴键。

“咚——”

这个音符十分低沉。

他眼睛亮了，又按了一个。

“叮——”

这次是高音。

他仿佛发现了新大陆，手指在琴键上摸索着，按下不同的键，听它们发出不同的声音。

开始是小心翼翼的，一个一个按。然后是两三个一起按。接着是胡乱地按下一串。

开始的几个音十分生涩，也毫无章法，就是孩子在胡乱探索。

但渐渐的，他弹得越来越顺畅。

他的手指开始有意识地寻找那些听起来“好听”的组合。

他重复刚才按过的几个键，发现它们连在一起像一段小小的旋律。

他尝试着变化节奏，让那段旋律有了起伏。

一首青涩的钢琴曲在他的指间渐渐成型。

它的旋律听起来和娱乐室里的钢琴师弹的风流香艳的舞曲有些相似——毕竟他唯一听过的钢琴曲就是那些舞曲。

但这段旋律只有孩子的单纯与童真，没有那些世俗的诱惑和挑逗。

它简单，清澈，像山间的小溪；又像平静的海面，有细细的波浪、白得像棉花的云朵和蓝得像宝石的天空。

钢琴声在空荡的娱乐室里回荡。

月光在晃动，光影在摇曳，最后舞台上只剩下一束较亮的光线，依旧随着“海浪”不断摇摆着。

光束里，“80年”的身影时隐时现，他在钢琴前显得那么小，那么孤单，但又那么专注。

观众渐渐沉醉了。他们忘记了这是戏剧，忘记了这是表演。

他们仿佛真的在窥视一个真实的夜晚，一个真实的孩子在偷偷弹琴。

而弹了一小段以后，在一次灯光的晃动中，眼尖的观众发现正在弹钢琴的“80年”的身影“变大”了。

不是突然变大，而是在光束晃动的瞬间，那个瘦小的孩子忽然就变成了一个少年。

还是那架钢琴，但弹琴的人长大了，从身量上看，应该有十三四岁的模样。

衣服虽然还是破破旧旧，但合身了一些；头发也梳理得整齐了一些，不再是个顽皮的孩子了。

这时候钢琴曲也开始变化。

旋律变得更加流畅，有了更多的修饰音，节奏也更复杂，和弦更丰富。

只是音色有些忧郁，带着少年特有的多愁善感——但无论如何，“80年”的琴艺，明显有了很大的进步。

少年闭着眼睛，完全沉浸在音乐中。他的手指在琴键上跳跃，像在跳舞。

观众还沉浸在音乐中，还没完全反应过来这个变化——

紧接着在又一次灯光晃动中，“80年”的身影从少年变成了坐姿挺拔的青年。

二十岁出头左右的年纪，穿着干净的白衬衫、黑长裤，头发梳得一丝不苟。

他的手指在琴键上飞舞的速度更快，技巧更加娴熟，钢琴曲也变得欢快、明丽起来。

旋律充满了活力，像阳光下的海浪，像飞翔的海鸥，像青春所有的激情和梦想。

观众终于明白了。莱昂纳尔利用几次光影的变换，就让舞台上的时间过了整整二十年。

从孩童到少年到青年，两次灯光晃动，两次身影变化，两次音乐风格的转变，二十年光阴就这样在舞台上流逝了。

这种奇妙的效果让所有人震惊，这是前无古人的戏剧体验！

过去戏剧表现时间流逝，要么靠幕间休息，要么靠旁白交代，要么靠演员换装重新上场。

从未有过如此流畅、如此自然、如此富有诗意的方式。

光影成了时间的画笔，音乐成了岁月的量尺。

而在最后一个灯光晃动之后，舞台上灯光重新变成“全亮”，观众终于又能看清舞台的全貌。

仍然是那间娱乐室，仍然是一群在里面寻欢作乐的男女。人们在跳舞，在打牌，在喝酒，在说笑。

钢琴声再次响起，这次坐在钢琴后的，是一个年纪30岁左右，英俊、潇洒的男性。

他穿着得体的晚礼服，头发梳得油亮，手指在琴键上熟练地弹奏着。

所有人都知道，那就是“80年”！那个在邮轮上出生、在邮轮上长大、从未踏上陆地的天才钢琴师！

“技术讨论区”包厢里，所有的剧作家都抑制不住内心的激动。

易卜生第一个站起来，走到莱昂纳尔面前，用力握住他的手：“莱昂纳尔，你……你给了戏剧一次新的生命。”

小仲马也走过来，拥抱了莱昂纳尔：“这既是技术，也是艺术。你找到了这两者的完美结合点。”

王尔德几乎要贴了上来：“亲爱的莱昂，你让我们显得像一群穴居人。我们还在石头上画画，你已经发明了照相机。”

奥斯特洛夫斯基和斯特林堡也依次上前与莱昂纳尔拥抱。

斯特林堡语无伦次地说：“我要把这一切带回斯德哥尔摩。我的剧院也要进行这样的改造。”

安东·契诃夫站在一旁，眼睛闪闪发亮。他没有说话，但他脸上的表情说明了一切——震撼，崇拜，向往。

易卜生激动地说：“今晚就是戏剧历史的分界线！全暗剧场、第四面墙、灯光叙事……这些将改变整个欧洲的戏剧！”

莱昂纳尔微笑着：“我只是提供了某些可能性。但想要真正改变戏剧，只有一个我还不够，需要我们每一个人！”

就在他们说话的时候，舞台上的剧情还在继续。

但观众已经按捺不住了。

在没有任何征兆的情况下，一幕剧还没有结束，他们就开始热烈地鼓掌。

先是零零星星的掌声，从池座的某个角落响起；然后迅速蔓延开来，像星火燎原。

二楼包厢有人站起来鼓掌，三楼楼座有人吹口哨，顶层楼座传来激动的欢呼……

掌声越来越响，越来越密集，最后汇成一片雷鸣般的海洋。

舞台上的演员们好不容易才忍住停下表演、向观众致意的本能，牢记自己面前是有“第四面墙”的，才没有中断演出。

不过他们都放慢了表演节奏，好把这长达两分钟的掌声给“撑过去”……

第一幕在“德彪西”登上船的时候，结束了。

观众席的掌声再次响起！这次持续的时间更久、更热烈！

人们不知道还能用什么方式表达自己内心的震撼与激动。

————————————