第651章 五首诗歌 （5000字大章）（2/2）
再加上林枫语原本是唱诗班的一员，这里却亲自餵养赵乐乐这道羊奶煮羊羔的大菜。导演用这对古老的隱喻符號，再现了欲望和禁令，暴烈和征服——好一顿象徵禁忌的精神圣餐！
第二处高潮，便是赵乐乐目睹赵城与林枫语的秘事那一处了。影片通过赵乐乐的视角，缓缓揭开了林枫语与赵城关係的神秘面纱。虽然心中早有猜测，但真相揭露那一刻，还是有一种恐怖之感。
赵乐乐亲手弒父这场戏，唯有亲眼观看电影，才能理解那种震撼。满地横流的父亲之血，忘情亲吻的两个女人，轰隆隆的雷雨天。如果上天降下天罚，那这两人合当一起死。
·第四首诗歌·
“坦白地说，我寧愿死去。当她离开，她久久哭泣。她对我说『这次离別，一定得忍受，萨福。我去，並非自愿。』
“如果没有我们的声音，就没有合唱，如果没有歌曲，就没有开的树林。”
——萨福《没有听见她说一个字》
从赵家临走之前，林枫语书桌上摊开的诗集上，正是这首诗。
赵城死后，赵家树倒猢猻散。林枫语和赵乐乐逃到了一个海边的小渔村。在这里，林枫语好不容易找到了自我，结果赵乐乐因为嫉妒，找来了赵城的同袍，將小渔村摧毁了。
毫不夸张地说，林枫语死去那段戏，叶初贡献了有史以来最出色的演技。电影播到这段的时候，首映礼上抽泣声一片。我不想多谈论这一段，这段剧情我到现在也不忍心再回忆一遍。只觉得每个人都很痛苦。太苦了。反抗，毁灭、毁灭、毁灭，如果早知毁灭的结局，我们还会不会反抗？
·第五首诗歌·
“今夜我望著月亮和昴宿七星先后沉落。夜將尽，青春已逝，我独自僵臥在床榻。”
——萨福《今夜我望著》
影片进入尾声，垂垂老矣的赵乐乐进了养老院，一位叫骆尧的导演常来看她。某一日，赵乐乐忽然叫骆尧给她诵读这首诗歌。
影片就这样滑入了结局。青春已逝的赵乐乐顛三倒四地讲述著过往，然后在癲狂和囈语中去世了。
在整理她的遗物时，骆尧发现了林枫语留给赵乐乐的信。正是这封信，给了赵乐乐最后一丝生存的念想，让她活了下来。
关於这封信，是全片的戏眼，堪称最鬼斧神工的神来之笔。明天我会出一期专门的影评来解读这封信……
五首诗歌讲完了。接下来讲讲我对这部电影的看法。
当今世界的政治正確是“爱情与性別无关”，“love is love.”。但骆尧导演冒天下之大不韙，反其道而行之，在《没有开的树林》中刻画了一段能且仅能在女性之间发生的爱恋。
正因林枫语是女人，所以才会有这悲剧性的命运。若她是男人，则永远不会有步入赵公馆的机会。
正因赵乐乐是女人，所以在赵城的视角中，她只是一个在性的意义上无威胁的对象——女同性恋者的爱情，在父权视角中，经常被自动降级为友谊、姐妹情，“女人家就这样腻歪”。如果赵乐乐是儿子，则她永远不会有和林枫语单独相处的机会。
正因林枫语是女人，所以才能成为自幼丧母的赵乐乐情感投射的对象；正因赵乐乐是女人，天生被视为无害、无权力，所以她对林枫语那些毫不掩饰的剥削、压迫与侵占，才会被林枫语迟钝地归纳为玩闹与任性。
当赵乐乐意识到自己对林枫语的爱意並非母性依恋时，便是赵城这个父亲的死期。
当林枫语意识到赵乐乐与赵城本质上都是压迫者时，则是她这个被压迫者的末日。
唯有女人才能如此相爱。
在电影结束后，我与另一位影评人进行了激烈的辩驳。另一位影评人认为，赵乐乐是父权制下的倀鬼，因为她背叛了自梳女们。我则持坚决的反对意见：赵乐乐从未忠於任何人和制度。整个世界，包括林枫语，在她眼中只是自己的註脚。当註脚的解读不符合她的意愿，则无论是生父赵城、自梳女，还是险些被她咬死的钱將军，都会被她刪去。
她並非为了皈依某个阶级而背叛另一个阶级；在她眼中，她不过是个勤勤恳恳的校对者，將整个世界错误的部分订正而已。
其实单论角色的逻辑合理性和塑造丰满度，林枫语要远胜於赵乐乐。她有一条完整的成长线索，有自己的心计、理想、智慧和爭取。然而在整个观影过程中，我却无法將目光从赵乐乐身上移开。
在现实中，我们总是追求理性和逻辑；在艺术中，我们却无法不被极致的东西所打动。
《没有开的树林》是一部典型的人物驱动故事的电影。所有的矛盾衝突皆因林枫语与赵乐乐这两个人而起。“她们会做什么？”这是我们在观影中最好奇的问题。
赵乐乐是整个同性电影史上，极其少见的那一类角色。
压抑，边缘，误读，自伤，是同性电影的主要情感组成部分。同性恋角色，经常被赋予强烈的自怜色彩。但赵乐乐，她是一个飢饿的，富有侵略性、主动性和掠夺性的角色。她身上没有一丝一毫的自怜色彩，也毫无羞耻和恐惧。
她並不是因为压抑而將林枫语当做救赎，因为她的生活毫无压抑之处。她不是为了对抗父权压迫而爱上一个女人，因为她自己就是压迫者本身。她也不是被男人伤透了心，而投向女人的怀抱，事实上她父亲给她介绍的男孩，都被她抽得团团转。
她是一个天生的同性恋者，她的爱情没有承担任何教育意义或反抗色彩，只是出於自己的欲望和本心。林枫语引诱出了她的天性，从而承受了毁灭的代价。
一个极度忠实於自我的怪物。
只有父权忽视纵容、母系教育缺失、阶级特权餵养——三者共同塑性的畸形產物，才能拥有这样性格底色。只有旧时代的特权阶层尚未倒台，新时代的思想之风已经吹来，毫无信仰、处处混乱的新旧时代交替之际，才能养成这样一个怪物。
这就是赵乐乐独一无二的原因。换一个时代、换一片土地、换一个背景，都不能诞生赵乐乐这样的奇葩。林枫语常有，而赵乐乐不常有。
《没有开的树林》並不是两个女人相互救赎、温情脉脉的电影，而是两个女人互相吞噬，互相拖拽，互相毁灭的故事。当然，也可以说是一段倒霉女人和暴烈癲婆的史诗，甚至还有点婴儿口欲依恋的味道……
我从未在电影中见过这样躁动与诗意共存，粗糲与柔软並行，不侧重救赎，而强调毁灭的女性之爱。
照理说，应当很少有演员敢饰演赵乐乐这个角色。毕竟要做好挨骂的准备。但叶初偏偏做到了，做得让我惊艷，甚至让我不敢相信画面中那个女人是她。
之前发表《哑婆》影评时，我曾说过，叶初的关越一角，填补了国內影史上底层青少年角色的空白。具有里程碑式的意义。
那么现在，我要说，叶初的赵乐乐一角，开拓了同性电影中女同性恋者形象的疆土，丰富了这一品类的人物形象，具有新界碑式的意义！
当然，叶初和杨唤宜都是很优秀的演员。但在我个人的心目中，还是更爱赵乐乐一点。即便赵乐乐是个不折不扣的混球，当她在为林枫语落泪的时刻，又有谁能不可怜她呢？
我的朋友和我相反，在看完电影后，已经变成了叶初的忠实anti（笑）。但无论如何，如果演员的演技不够精湛的话，我们是绝不会有这么大的分歧的。
说句实话，在观影中，我甚至一度恍惚，觉得两位演员真的相爱了。赵乐乐看林枫语的眼神是那么深情炽热，林枫语看赵乐乐的眼神又是那么……压抑。就像活火山和死火山一样。当然，这只是我入戏太深的错觉。有时候就是这样，观眾往往比演员还入戏（笑）。】