第31章 安排（1/2）

说完，沈从舟又转向张编导。

“张编导，规范是死的，人是活的，样板戏为什么经典？因为它在规范之內，做到了极致，但我们，要做的是突破！”

“那些动作，我们可以换个名字，叫『战士突进』，叫『匍匐之姿』，內核不变，但听起来，就符合规范了。”

沈从舟侃侃而谈，將后世那些经过市场检验的艺术理念，信手拈来。

一番话说得两位老艺术家一愣一愣的。

“好了，我们说回角色。”

沈从舟话锋一转，指向草图上的一个人物小像：“红菱这个角色，是双女主之一，我暂定，由何小萍来出演。”

“她，不代表某一个具体的人，她代表的是牺牲、坚韧，也是希望。”

“在第一幕《血战》里，她是在炮火中，为牺牲的战友，献上最后一支舞的英灵……”

“等等！”

张编导突然出声打断了他：“小舟，你这个想法，太大胆了，太虚了。什么英灵啊、希望啊的，观眾们看不懂怎么办？舞蹈，还是要讲究实实在在的人物和故事嘛！”

张编导的思想，还是偏向传统的现实主义创作模式。

沈从舟这种“意识流”的角色定位，让他觉得云里雾里，听得头疼。

主要是，讲得太虚了，他脑子里没画面，根本没法编动作啊！

沈从舟知道他的痛点在哪。

他不再讲那些虚无縹縹的理论，而是直接引经据典。

“张编导，你想，《白毛女》里，喜儿的头髮为什么会变白？那是什么情感在具象化？”

“还有《红色娘子军》里，吴清华那段独舞，为什么要有砸碎锁链的动作？那是什么精神的象徵？”

“我们这个红菱，也是一样。她的每一个动作，都不是为了敘事，而是为了抒情！《血战》里，她的舞蹈，要像一团燃烧的火焰，演出那种把悲痛化为力量，向死而生的决绝。”

他一边说，一边亲身示范了几个关键动作节点。

就这样，用眾人最熟悉的样板戏作为切入点，再糅合进自己对舞台表现力的理解，抽丝剥茧，一点点地，將那个虚幻的“红菱”形象具象化。

整整一个多小时的激烈討论，张编导心满意足地走了。

其实，不是他非要质疑，也不是他脑子里真没画面。

主要是他想趁这个机会，从沈从舟这个“宝库”里，多掏点货出来。

谁让这傢伙的点拨能力那么强呢？

……

说服创作团队后，第二天下午，沈从舟才去找何小萍。

他在舞蹈排练厅外面的水井旁，找到了正在打水，准备擦洗地板的对方。

“何小萍。”他喊了一声。

何小萍回过头，看到是他，脸上露出笑容，放下水桶，快步走过来，下意识地问道：“从舟，是不是又有脏衣服要洗了？”

沈从舟摇摇头，先隨口问了一句：“林丁丁没找你麻烦吧？”

何小萍有些奇怪：“没有啊。”

沈从舟笑了笑，没再追问。

现在全团都知道，何小萍跟他走得近。

林丁丁就算再不忿，也就是嘴上阴阳怪气几句，最多怂恿其他人继续孤立何小萍。