第二百三十一章 偏执的追求（2/2）
在演员们进行排练和技能培训的同时，庞大的製作团队早已高速运转了超过一年。
詹姆斯·卡梅隆以其特有的、近乎偏执的追求完美的態度，坚持在正式开机前，必须完成绝大部分的置景和道具製作。
他要创造一个绝对真实、可以让演员沉浸其中的环境。
製作设计师彼得·拉蒙顿肩上的担子极重。
在一次由詹姆斯·卡梅隆召集的核心团队进度匯报会上，彼得·拉蒙指著厚厚的资料和设计图，嚮导演、製片人以及亚歷克斯和凯特·温斯莱特，展示了一个令人惊嘆的细节。
原本两位主演是不在的，但詹姆斯·卡梅隆认为让两位主演认识到铁达尼號这艘巨轮是很有必要的，所以把两人都叫来了。
“我们在研究中发现了一个很有意思的事情，”
彼得·拉蒙的声音带著一丝考古学家般的兴奋：“铁达尼號上，d甲板的餐厅和会客室使用的那种特定图案和材质的地毯。
其原始製造商，英国哈德斯菲尔德的那家地毯公司，至今仍然存在，而且还在经营！”
会议桌旁的人都露出了惊讶的表情，连原本只是旁听的亚歷克斯和凯特·温斯莱特也提起了兴趣。
彼得继续说道：“更不可思议的是，这家公司竟然还完整地保存著当年为白星航运公司，也就是铁达尼號的船东，定製地毯时的原始样图和染料配方记录。”
詹姆斯·卡梅隆立刻抓住了重点，他身体前倾，眼神锐利。
“也就是说，我们可以完全復原出和当年一模一样的地毯？”
“完全正確，弗朗西斯。”
彼得·拉蒙肯定地点头：“我们已经和他们取得了联繫，並且下了订单，要求他们使用保存的原始配方，重新染制羊毛。
然后按照当年的工艺，编织出我们需要数量的地毯。
这將不是模仿，而是真正的復刻”。
“9
製片人查尔·刘易斯在一旁补充道：“当然，价格不菲，但这正是我们追求的真实性所在。”
这只是冰山一角。
亚歷克斯和凯特隨后在彼得·拉蒙的带领下，参观了已经初具规模的庞大仓库和製作车间。
眼前的景象，让他们真正理解了什么叫“绞尽脑汁”和“不计成本”。
在墨西哥城、纽约和洛杉磯的多个专业工坊里，成千上万的工匠们正在日夜不停地忙碌著。
他们不是在製作粗糙的道具，而是在精心“復刻”歷史。
桃花心木的甲板椅被细致地打磨上漆，黄铜的桌灯被擦得鋥亮，印有白星航线標誌的瓷器被一箱箱地检验。
老式的皮箱、厚重的救生衣、复杂的航海罗盘和传令钟————每一件物品都力求与1912
年那艘船上的別无二致。
彼得·拉蒙告诉他们，这样精心复製的物品，总数高达数千件。
“这简直————太疯狂了。”
凯特·温斯莱特看著一排排等待安装的、雕刻繁复的木质镶板，低声对亚歷克斯感嘆道：“我感觉我们不是在拍电影，像是在建造一个博物馆。”
亚歷克斯深有同感地点点头。
他前世虽然知道卡梅隆为这部电影投入巨大，但亲眼见到这种规模的实物准备，带来的震撼是完全不同的。
他指著远处工地上那已经显露出宏伟轮廓的775英尺长的船体模型，说道：“更疯狂的在那里。
彼得告诉我，建造这个大傢伙，其复杂程度几乎不亚於当年建造真正的铁达尼號，但他们只能用十分之一的时间来完成。
最大的挑战来自於歷史资料的缺失。
彼得·拉蒙在隨后的介绍中解释道：“铁达尼號是在其处女航时就沉没了，这意味著它內部的许多装修实际上並未全部完成。
而且，由於沉没得突然，留存下来的內部照片资料非常稀少。”
他带领他们走到一组刚刚完成的內景布景前，那是按照设计图復原的头等舱餐厅的一角。
巨大的水晶吊灯悬掛在中央，长长的餐桌铺著雪白的桌布，银质餐具熠熠生辉。
“我们如何解决这个问题？”
彼得·拉蒙自问自答：“通过最充分的研究，以及聘请了多位研究铁达尼號和其姊妹船奥林匹克號”的歷史学家作为顾问。
奥林匹克號”与铁达尼號几乎是双胞胎，它在铁达尼號沉没后还服役了很长一段时间，留下了大量的照片和记录。”
他指著餐厅的细节，如墙壁的线脚、地毯的铺设方式、椅子的样式，解释道：“我们就是通过比对仅存的几张铁达尼號內景照片，以及大量奥林匹克號”在相同位置的照片，进行交叉验证，才得以精確地重现出这个空间。
不仅是这里，头等舱吸菸室、步道区、著名的下午茶厅、健身房，以及多个不同等级的特等舱。
我们都是用这种方法，一点一点“拼凑”和还原出来的。”
亚歷克斯看著眼前这极尽奢华的布景，仿佛能听到百年前这里觥筹交错的声音。
他忍不住对身边的凯特·温斯莱特说：“想像一下，露丝每天就生活在这样的环境里，被这些华丽的东西包围，却感觉像在金笼子里。”
凯特若有所思地点点头，她伸手轻轻抚摸过光滑的桃花心木椅背，感受著那冰冷的触感，喃喃道：“是啊————到处都是规矩，到处都是审视的目光，难怪她会觉得窒息。”
这时，詹姆斯·卡梅隆走了过来，他看著已经初具规模的布景，脸上露出了些许满意的神色。
但他隨即又皱起了眉头，对彼得说道：“彼得，细节还不够。你要知道，镜头是会捕捉到一切的。
餐具的摆放角度，桌布垂下的褶皱，甚至————灰尘。”
“灰尘？”彼得·拉蒙愣了一下。
“对，灰尘。”
詹姆斯·卡梅隆肯定地说：“这不是一艘崭新的、还没启航的船。它已经在海上航行了好几天了。
即使是头等舱，也不可能一尘不染。
需要有生活过的痕跡，细微的，但必须存在。
让道具组想办法，在一些不起眼的角落，比如桌角下、窗帘的褶皱里，做出適当的磨损和极其微小的灰尘感。
我要的是真实，不是崭新的舞台布景。”
亚歷克斯和凯特·温斯莱特对视一眼，都从对方眼中看到了震惊和一丝无奈的笑意。
这位导演对细节的苛求，已经到了令人髮指的地步，但同时他们也深深地被这种追求所折服。
在这样的环境中表演，你很难不相信自己就是那个时代的人。
然而，这种对完美的极致追求，带来的必然是巨大的成本和压力。
在离开仓库，返回住处的路上，亚歷克斯和凯特·温斯莱特看到製片人查尔·刘易斯正在和一个从福克斯总部来的西装革履的中年男人低声交谈著。
两人的脸色都不太好看，隱约能听到“预算”、“超支”、“进度放缓”之类的词语0
“看来，我们的梦之船”还没下水，就已经让会计部门睡不著觉了。”亚歷克斯用略带调侃的语气对凯特·温斯莱特说。
凯特嘆了口气：“我现在开始理解，为什么外界都说这个项目是卡梅隆导演的一场豪赌了。
这简直是在用钱堆砌一个真实的幻梦。”
“但这也是它可能成为传奇的原因。”
亚歷克斯望著远处那在阳光下反射著金属光泽的巨大船体，目光深邃。
“要么彻底失败，沦为笑柄。要么—————飞冲天，创造歷史。没有中间选项。”
凯特·温斯莱特看著亚歷克斯自信的侧脸，突然觉得，参与这样一场疯狂而伟大的冒险，或许比她之前拍过的任何一部“艺术片”都更有意义。
她內心的期待感，越发强烈起来。
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