第二百三十八章 灾难过后（1/2）

第238章 灾难过后

儘管片场中毒事件让剧组人人自危，但就像外界说的那样，项目已经进行到这里了，所有人都没有退路可言。

在影片拍摄到中段，一个极其逼真、耗费巨资的半成品，一艘1：1完美復刻的铁达尼號右舷模型终於建造完成了。

其实一开始詹姆斯·卡梅隆的想法是建造一个完整的，但这个想法被预算卡住了。

如果要造一艘完整的模型，至少要多花上千万美元。

这艘船不只是一个外壳模型那么简单，里面的舱室装潢，全部都是真实的。

可以这样说，除了不能下水，这艘复製的模型和当年的铁达尼號一模一样。

迫於预算，詹姆斯·卡梅隆在工期开始的时候就决定只建造一半。

执行製片人兰迪听到这个想法有些愕然：“弗朗西斯，这看起来————不太对劲，观眾会看出破绽吗？”

“不会。”

詹姆斯·卡梅隆回答得斩钉截铁：“我们用镜像。

所有在左舷发生的戏，比如杰克和露丝在船头飞翔”的那个经典镜头，我们就在这右舷模型上拍。

让演员站在相反的位置，使用文字方向相反的道具。后期製作时，把整个画面水平翻转过来。

这样，屏幕上出现的，就是完美的左舷。”

艺术总监查尔斯·李思索著，缓缓点头：“这————理论上可行。

能省下重建左半边船体的巨额费用，包括木材、钢材、內饰复製品————我初步估算，能省下千万美元。”

財务主管的眼睛立刻亮了，前期无底洞般的投入已经让他夜不能寐：“一千万？弗朗西斯，这个方案我支持！”

詹姆斯·卡梅隆脸上露出一丝计划通的微笑：“省下来的钱，我有用处。

我们需要一个镜头，一个能定义这部电影规模的镜头，从空中俯瞰，完整的铁达尼號在夕阳下破浪前行，烟囱冒著浓烟，甲板上微小的人物依稀可辨。

这个镜头，必须用cgi来实现，而且要做得前无古人。”

这个决定將数字领域公司的团队推到了风口浪尖，他们的负责人坐在詹姆斯·卡梅隆对面，听著这个要求，感觉手心在冒汗。

“弗朗西斯，你要一个完整的、照片级真实的数字铁达尼號？还要有海洋、烟雾、

光影效果？

以现在的技术能力，这————这是一个巨大的挑战。

而且，这会非常、非常昂贵。”

“多贵？”詹姆斯·卡梅隆直接问道。

负责人和团队成员快速交换了一下眼神，报出一个数字：“初步估计，至少三百万美元。

而且，这很可能只是一个————十秒左右的镜头。”

在场的好几位製片助理倒吸了一口冷气，三百万美元，十秒钟？这相当於一秒钟烧掉三十万美元！

兰迪几乎要跳起来：“弗朗西斯，这太疯狂了！三百万美元就为了十秒钟？观眾可能根本不会注意到这个镜头！”

“他们会注意到的。”

詹姆斯你·卡梅隆的语气没有丝毫动摇，“这个镜头將奠定整部电影的史诗感。

它將告诉观眾，我们重建的不只是一艘船，而是一个世界。

这笔钱，必须花。”

他看著数字领域团队的人，眼神锐利：“我要的不是可能”，而是做到”。

推动技术，突破极限，这就是我们在这里的原因。

做出这个镜头，数字领域就能把整个行业甩开一大截。”

最终，詹姆斯·卡梅隆的意志，加上省下的模型建造费作为底气，使得这个史上最昂贵的cgi镜头之一得以立项。

数字领域公司的办公室里，灯火通明了好几个月，程式设计师和艺术家们绞尽脑汁，编写新的代码，调试复杂的光影渲染，只为了这价值三百万的十秒钟。

与此同时，詹姆斯·卡梅隆的注意力转向了另一个技术难题，如何让这艘数字巨轮，以及实拍模型甲板上的数百名“乘客”看起来栩栩如生。他找到了负责视觉特效的罗伯特·莱加托。

“罗伯特，群演的数量还是不够。即使用上千人，分布在那么大的甲板上，还是会显得稀疏，我要的是摩肩接踵的感觉。”

“我们可以用电脑复製人群，但很容易显得呆板，像木偶。”罗伯特提出担忧。

“那就別让他们像木偶。”

詹姆斯·卡梅隆说：“我们大规模使用动作捕捉。

找特技演员，穿上那些带標记点的紧身衣，让他们在甲板布景上行走、奔跑、交谈、

摔倒————捕捉所有可能的动作数据。

然后，用这些数据去驱动cgi人物，创造出数字群演”。

这样，甲板上才能充满真实的“生命”。”

这项大规模动作捕捉技术的应用，在当时同样属於先锋探索，为后来好莱坞电影的数字人群模擬奠定了重要基础。

然而，所有这些技术准备，都是为了应对影片拍摄中最大、最危险的挑战，那就是重现铁达尼號的沉没。

这个段落不仅仅是一个场景，它是一部电影中的电影，一场精心策划的、真实的灾难模擬。

在正式开机前，詹姆斯·卡梅隆和技术团队进行了长达一个半月的视觉预览研究。

他们製作了精细的轮船缩比模型，艺术部门、摄影部门和特效部门的主管们聚集在一个昏暗的房间里，看著詹姆斯·卡梅隆手持小型摄影机，围绕著桌上的模型不断移动、取景。

“看这里，”

詹姆斯·卡梅隆一边移动摄像机一边对摄影指导拉塞尔·卡朋特说：“当船尾开始翘起，我们从这个低角度拍，能最大限度地强调它的高度和人们的绝望。

我们需要提前规划好每一个关键机位，沉没过程不可逆，我们可能只有一次完美的拍摄机会。”

拉塞尔·卡朋特盯著监视器上模擬出来的画面，点了点头：“我明白了。

我们需要在船体周围预先铺设轨道，让遥控升降摇臂能够无缝覆盖这些复杂角度。”

为了在镜头前製造出铁达尼號航行在一望无际大洋上的假象，建造团队將巨大的船体模型和水槽，精確地沿著罗萨里托的海岸线走向建造。

这样，无论是白天还是夜晚，镜头中的海平面都能与真实的地平线融为一体，避免了穿帮。

到了拍摄夜间沉船戏时，照明成了大问题。

船体在水平状態时，甲板距地面已有45英尺高，而当船尾翘起最终断裂时，其高度更是惊人。

现场的照明工程师不得不依靠沿著水槽铺设轨道移动的大型塔吊，將巨大的灯具升到足够的高度，才能照亮那些高耸的布景。

为了捕捉这些史诗般的镜头，詹姆斯·卡梅隆动用了他能搞到的最先进的拍摄设备，一台臂展可达80英尺的遥控升降摇臂，这是如今世界上最大的摄影机摇臂之一。

但这还不够。

製作团队建造了更高的、可达200英尺的定製塔吊，沿著水槽中的船体侧面铺设了平滑的导轨，使得摄影平台可以从船头快速移动到船尾，整个过程只需五分钟。

在进行一些最关键角度的拍摄时，詹姆斯·卡梅隆和拉塞尔·卡朋特会亲自上阵。

他们被安全绳索悬吊在巨大的布景上空，手中操作著昂贵的、装有陀螺稳定器的摄影机，在寒冷的夜风中，寻找著那个最能震撼人心的画面。

“拉塞尔，再高一点！我要看到船头已经开始没入水面，而船尾的灯光还在挣扎！”

詹姆斯·卡梅隆通过对讲机向不远处的摄影指导喊道，他的声音在巨大的水槽上空迴荡。

沉没段落的拍摄核心，在於那个用来模擬船体断裂后前半段迅速沉入水下的巨大人工湖布景。

这个布景被设计成可以在液压系统控制下，在瞬间內將代表船头部分的结构沉入水下40英尺深。

而与此同时，在高高翘起的船尾部分，还有超过两百名特技演员需要完成挣扎、滑落、坠海的表演。

在最后一次大规模实拍开始前，詹姆斯·卡梅隆召集了所有特技演员和现场安全人员。

他站在一个高台上，手里拿著扩音器，表情前所未有的严肃。

“听著！”

他的声音透过喇叭传遍整个嘈杂的片场：“接下来我们要拍的，是整部电影最危险的部分。

前面那段船体下沉时，会有巨大的吸力。

后面船尾翘起时，你们需要在湿滑的、角度不断变陡的甲板上行动。

我要求你们严格按照我们排练过的走位来，一个错误都不要有！你们的生命安全是第一位的！

各个位置的救生员和安全员，眼睛都给我睁到最大！

明白了吗？”

“明白，导演！”台下传来参差不齐但响亮的回答。

每个人都清楚，这不是演习，稍有差池，后果不堪设想。

当action的指令下达，液压系统启动，巨大的船头结构轰然下潜，激起滔天浪花。

特技演员们按照预演，在剧烈摇晃、不断竖起的船尾甲板上惊恐地奔跑、滑倒、抓住任何能抓住的东西，然后在控制下依次从高处坠入下方的安全网或水中。

现场充斥著水流声、金属扭曲的嘎吱声、演员的呼喊声和安全员的哨声。

詹姆斯·卡梅隆在多个监控屏幕前死死盯著每一个环节，通过对讲机不断发出简短的指令。

那十几分钟的拍摄，紧张得让人室息，直到最后一名特技演员安全入水，所有人才长长地舒了一口气。

在这些宏大的灾难场景中，詹姆斯·卡梅隆对细节的苛求达到了极致。

就连镜头中可能一闪而过的救生艇吊艇架，他也要求必须与歷史上的真品一致。