第二百五十四章 全球宣传之旅（2/2）
“放鬆，跟著我的节奏，”
她微微侧头，用只有两人能听到的声音对亚歷克斯说。
“在这里，你只需要保持微笑，偶尔对我指给你的人点头致意。剩下的，交给我。”
亚歷克斯从善如流。
他不得不承认，有莫妮卡在身边，应对这种义大利式的、充满艺术和时尚气息的场合变得游刃有余。
在一次採访间隙，莫妮卡趁著镜头转向正在接受採访的凯特，迅速从她小巧的手拿包里取出一个迷你喷雾瓶，递给亚歷克斯。
“快，喷一下。你的嘴唇乾得快要裂开了。”
亚歷克斯接过，感激地看了她一眼，迅速对著口腔喷了几下。
趁著下午宣传活动开始前有几个小时的空白，莫妮卡几乎是强行把他从酒店“劫持”了出来，驱车前往罗马郊外一位朋友拥有的私人庄园。
那里没有无孔不入的狗仔队，没有刺眼的闪光灯。
只有托斯卡纳地区冬日温暖的阳光，洒在修剪整齐的葡萄藤架上，以及一顿由庄园女主人亲自下厨烹製的、充满家庭风味的义大利午餐。
新鲜手作的义大利面，搭配庄园自酿的基安蒂红葡萄酒。
“感觉终於又活过来了。”
亚歷克斯切下一块烤得外焦里嫩、汁水丰盈的小羊肉，由衷地感嘆道。
“人不能永远活在玻璃罩子里，总要出来透透气。”
莫妮卡举起酒杯，隔著木桌与他轻轻碰了一下，眼角眉梢带著轻鬆的笑意。
然而，短暂的寧静总是奢侈品。
下午在罗马最大连锁唱片行举行的签售会，场面近乎失控，闻讯而来的粉丝提前数小时就包围了整条街道。
人数之多迫使当地警方不得不拉起多层警戒线，甚至出动了部分身著防暴装备的警察来维持秩序，防止发生踩踏事件。
亚歷克斯坐在临时搭起的桌子后面，几乎是一刻不停地接过一张张《骄阳似我》专辑。
他在扉页上籤下自己的名字，同时对每一张激动的、语无伦次的面孔报以鼓励的微笑。
在北美发行首周后，专辑迅速登陆欧洲和日本市场，开始全球火爆之旅。亚歷克斯宣传的速度，都赶不上专辑火爆的速度。
当他签坏第三支特製的签名笔时，他抬起头，对站在桌子侧前方，协助工作人员维持秩序的莫妮卡露出一个无奈的苦笑。
“说真的，我现在觉得，吊著钢丝从几十米高的地方跳下来，或者在海里泡几个小时，可能都比干这个要轻鬆一点。”
莫妮卡回给他一个饱含同情和理解的眼神，默默地从准备好的笔袋里又拿出一支崭新的笔，递到他手中。
而爱德文娜则在一旁，神情紧张地用对讲机与现场的安保负责人以及唱片店的经理不断沟通，確保签售流程能在狂热中艰难地继续下去，不会彻底崩溃。
柏林的宣传基调显得更为冷静和有序。
活动的重点不再是大规模的粉丝见面，而是转向了更深度的行业对话和文化交流。
在一个与柏林国际电影节联合举办的行业论坛上，亚歷克斯与几位德国知名电影人、
评论家围坐在一张圆桌旁。
探討的主题是“类型片的商业成功与作者电影的艺术表达一併非不可调和的矛盾”。
一位以拍摄晦涩社会题材影片著称的德国导演开门见山地提问：“肖恩先生，您身处的庞大好莱坞工业体系。
是否在系统性——地扼杀著导演真正的个人表达和艺术灵魂？”
亚歷克斯没有立刻回答，他沉吟片刻，组织著语言。
“我认为这个问题不能一概而论，9
他缓缓说道：“体系本身確实存在著巨大的商业压力和既定的规则，这是事实。
但我也亲身经歷过《七宗罪》那样黑暗风格极其突出的作品，也与克林特·伊斯特伍德先生在《不可饶恕》中合作。
他完美地展现了如何在类型片的框架內，注入极其强烈的个人作者风格。
关键在於，参与者，，无论是导演、演员还是製片人，他们是否清晰地知道自己想讲述一个什么样的故事。
並且有足够的智慧和韧性，在必要的坚持与必要的妥协之间，找到那个微妙的平衡点。”
他的回答既承认了工业现实，又肯定了艺术追求的可能性，显得很诚恳。
论坛结束后，在前往下一个活动的车上，爱德文娜向他匯报：“隨行的《南德意志报》文化版记者在他的速记稿里写道：
肖恩先生展现出了超越其明星身份的、令人惊讶的思考深度，他並非只是一个被商业机器精心包装和推销的漂亮面孔。””
亚歷克斯已经麻木了，这些天他看过太多称讚自己的文章，已经没有感觉了。
傍晚时分，他抽空参观了柏林围墙残留的一段遗址。
站在那些布满岁月痕跡和各式涂鸦的冰冷水泥块前，他没有像在其他景点那样拍照，也没有发表任何评论，只是沉默地站立了很久，目光深沉。
这个专注而肃穆的侧影，被隨行的摄影记者在不远处用长焦镜头悄悄地记录了下来。
当晚，他婉拒了官方举办的晚宴邀请，而是在爱德文娜的安排下，私下会见了德国著名的工业金属乐队“战车”的几位核心成员。
“《vivalavida》里那段层层推进的弦乐编排，充满了戏剧性和力量感，”
乐队的主唱说道：“这和我们试图用重型合成器和失真吉他营造出的某种毁灭性的史诗感，在內在情绪上是相通的。”
亚歷克斯点头，拿起一杯黑啤喝了一口：“我一直喜欢尝试融合不同的音乐元素，打破一些既定的边界。
也许在未来某个合適的时机，我们真的可以一起在录音室里，探索製造一些全新的、
更有趣的声响。”
欧洲的行程结束后，东京的欢迎仪式將这次全球宣传的狂热推向了最高潮。
成田机场的国际到达大厅，早已被超过两千名组织严密的粉丝完全“占领”。
她们穿著统一的应援色服装，举著精心製作、设计感十足的海报和標语牌，口號喊得震天响却又保持著一种令人惊异的整齐划一。
当亚歷克斯在保鏢和机场安保的紧密护卫下走出通道时，山呼海啸般的日文尖叫瞬间將他吞没，巨大的声浪几乎要掀翻机场的屋顶。
爱德文娜表情比以往更加严肃，她警惕地扫视著周围狂热却有序的人群。
日本的粉丝文化非常独特且成熟，但热情与某种偏执的占有欲，有时仅仅一线之隔，她必须確保所有公开行程的安保万无一失。
参加日本j顶尖的综艺节目《smap x smap》时，亚歷克斯切身体验到了强烈的文化衝击主持人的反应极其夸张，节目流程充满了各种无厘头的环节和挑战。
在爱德文娜事先进行的紧急“文化適应培训”下，亚歷克斯积极配合，完成了节目组设计的“快速学习日本偶像舞蹈”和“用日语表白”等环节。
並且用练习了无数遍、確保发音准確的日语，清晰地说道：“大家好，我是亚歷克斯·肖恩，初次见面，请多多关照。”
他这份努力融入的诚意和略显笨拙但真诚的表演，贏得了现场观眾一阵又一阵善意的笑声和热烈的掌声。
节目录製效果出奇地好。
这里的粉丝太热情，又捨得掏钱，亚歷克斯觉得自己还蛮敬业的。
全球宣传的最后一站，他与日本电影界的几位重量级人物会面，其中包括代表著北野武工作室的製片人和一位资深的动作指导。
“肖恩桑，我们在您的一些电影片段，尤其是早期的一些作品和《生死时速》里，看到了非常扎实和专业的武术功底。”
那位动作指导通过翻译说道：“这非常罕见。不知道您对东方动作美学，与西方动作电影的理念，有什么样的理解和看法？”
亚歷克斯立刻坐直了身体，这是一个他真正感兴趣且有所钻研的话题。
“我认为，”
他认真地措辞：“东方的动作设计，比如武士道精神和武侠理念，更注重动作本身的节奏感、姿態的美感，以及背后所蕴含的道”或意”。
它是一种身体与精神的统一。
而西方的动作设计，可能更直接，更追求视觉上的力量感、速度和破坏性。
我个人的经歷让我一直在尝试將两者结合起来，找到一种既符合物理真实、拳拳到肉，同时又具有独特东方韵味的、富有美感和节奏感的动作表达方式。”
他的专业见解和清晰思路，让对方那位严肃的动作指导也频频点头，会谈在一种惺惺相惜的专业氛围中结束。
东京的行程结束之后，亚歷克斯又陆续去了首尔、新加坡、雪梨、墨西哥城、里约热內卢以及布宜诺斯艾利斯等城市。
每到一地，亚歷克斯都掀起了一阵狂潮，吸引了无数的粉丝朝拜。
没办法，隨著大船在全世界畅通无阻，亚歷克斯的人气高到一个前所未有的地步。
哪怕是傲慢的西方人认为那些脱离文明世界的地区，亚歷克斯的人气依然无可匹敌。
等亚歷克斯结束全部宣传旅程，回到洛杉磯的时候，已经是二月中旬，超级碗举办的前一个周末。
面《铁达尼號》北美票房已经来到3亿3825万美元，继续蝉联周票房冠军。
从上映开始，影片已经连续八周蝉联周票房冠军，再次创造纪录。
而影片如今每周仍然有千万以上的票房入帐，且仍然有漫长的放映周期。
全球票房方面，影片也已经来到8亿2646万美元，海外还有眾多市场没有上映，全球票房还能继续上涨。
这个票房数据让福克斯影业缓和派拉蒙高兴的同时，也感到咯噔一下————
因为按照此前和亚歷克斯签订的片酬合约，影片全球票房超过十亿美元，亚歷克斯就有百分之十的票房分成。
按照如今这个情况，十亿美元根本不是问题。
不过要论最震惊的，还得是此前不看好《铁达尼號》的媒体和公眾们。
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