第162章 《黑神话》的黑科技（1/2）

第162章 《黑神话》的黑科技

张继中非常好奇吴忧的高科技拍摄手段，趁剧组休息和於民、黄小名、刘奕非等人来到火花海，吴忧的团队已经开始工作。

两台mx摄影机以极其缓慢的速度移动著，拍摄著看似平常的景物。一台对著湖面，从各个角度捕捉水波的反光、倒影的变化、甚至水底石头的纹理。另一台则在竹林中，李晓然沿著规划好的路线一遍又一遍地行走，每次行走的方向、速度、姿態都有微妙的不同。

最让人不解的是，拍摄过程中，技术人员不断地记录著各种数据，光线角度、风速、

湿度、色温，甚至连树叶晃动的频率都被量化记录。

“吴导，这是在.”黄小名忍不住问道。

“採集素材，”吴忧解释道，眼睛没有离开监视器，“你看李晓然现在走的这条路线，我们正在记录她行走时，阳光透过竹叶在她身上形成的光影变化。这些数据会被拆解成数百个参数，输入我们的素材资料库。”

於民摸著下巴：“可是，这些在后期不能直接做吗？”

“能做，但不够真实，”吴忧终於转过头来，“自然光线下物体的反射、折射、阴影变化，有著人为无法完全模擬的隨机性和复杂性。我们採集这些原始数据，不是为了直接使用，而是为了建立一个真实世界的物理模型。在这个模型基础上，我们创造出的特效世界才会有说服力。”

张继中揪著鬍子，若有所思：“就像画画要先学素描？”

“差不多是这个道理，”吴忧笑道，“只不过我们是用数据来“素描“。等这些基础工作完成后，在棚內拍摄时，演员哪怕是对著绿幕表演；我们也能在后期製作中，將他们在九寨沟採集的光影数据，环境反应数据无缝对接上去。这样一来，即使角色身处完全虚构的场景，他们的表演也会带有真实环境的质感。”

这番话让在场的所有人都陷入了沉思。传统影视拍摄中，环境只是背景，而在吴忧的方法论里，环境成为了可以量化、分析、拆解和重组的原材料。

“吴导，那这些数据採集完成后，演员的表演不会受到限制吗？”刘奕非问道，“我的意思是，如果一切都要符合数据模型.”

“好问题，”吴忧讚许地看了她一眼，“这正是我们需要平衡的地方。数据是基础，但表演是灵魂。我们的目標不是用数据限制表演，而是用数据为表演创造最真实的环境反应。比如，在竹林里，风吹过时，你的头髮应该如何飘动？阳光突然被云遮住时，你的瞳孔应该如何变化？这些细节，如果有真实数据支持，表演就会更加自然。”

接下来的几天，吴忧的团队按照计划完成了九寨沟的素材採集工作。期间，吴忧抽空去了镜海，考察了水下拍摄环境，並安排团队採集了部分水底数据。

离开九寨沟的前一晚，吴忧在剧组驻地安排了一场丰盛的晚宴，既是犒劳自己的团队，也是为《神鵰侠侣》剧组送行。席间，张继中感慨地说：“吴导，你会改变整个行业啊。”

“改变不至於，但希望能推动一些进步，”吴忧举杯，“华国电影不能总是停留在模仿阶段。我们要有自己的方法论，自己的工业標准。”

米米米回到嶗山拍摄基地时，已经是十月中旬。《黑神话》的拍摄进入了正式阶段。与九寨沟的自然风光不同，棚內的拍摄完全是另一番景象。

巨大的摄影棚被分割成多个区域，每个区域都布满了不同层次的绿幕。演员们穿著特製服装，在绿幕前表演。空中悬掛著多台摄影机，从各个角度记录演员的动作和表情。

最复杂的是一些需要与虚擬角色互动的场景。吴越有一场戏，需要与一个完全由cg製作的神兽对话。拍摄时，他面前只有一个用绿色泡沫塑料製作的粗糙模型，模型上標记著神兽眼睛的位置。他必须对著这个模型，想像出一个庞大，充满智慧的神兽，並与之进行情感交流。

“停！”吴忧从监视器后站起来，走到拍摄区域，“吴越，你的眼神方向对了，但焦点不对。你不是在看一个点，而是在看一个“存在”。想像一下，你面前不是这个绿色模型，而是一个比你高大三倍的生命体。你的视线应该有轻微的移动，因为它在呼吸，在微微动作。”

吴越点点头，闭眼酝酿情绪，再次睁开眼睛时，眼神明显有了变化。

“好，这条保留，再来一次，这次加一点敬畏感。”吴忧退回监视器后。

这种拍摄对演员的要求极高，不仅需要强大的想像力和信念感，还需要精准的身体控制。一个简单的转身动作，可能需要重复几十次，以確保动作捕捉点能够被所有角度的摄影机清晰记录。

为了帮助演员进入状態，吴忧让忧幻视觉的技术团队製作了一些简单的动画预览。虽然只是粗糙的线条和色块，但至少能让演员对最终效果有个大致概念。

“吴导，这是你要的第三十七號场景的预览。”技术总监王磊递过一个笔记本电脑。

吴忧接过，快速瀏览了一遍。“光影过渡还是太生硬。通知渲染组，把太阳角度调整五度，阴影边缘做羽化处理。另外，主角服装的反光率需要降低百分之十五，现在看起来太“塑料了。”

“明白。”王磊记录下修改意见。

这种精细到近乎苛刻的要求，贯穿了整个拍摄过程。吴忧知道，《黑神话》的成功与否，不仅取决於故事和表演，更取决於那个虚擬世界的可信度。而可信度，就建立在这些看似琐碎的细节之上。

***

就在吴忧专注於拍摄时，影视圈的另一场风波正在发酵。

安乐影业旗下百老匯院线屯门影院泄露《金刚》片源的事件，已经进入了法律程序。

吴忧的律师团队收集了充分的证据，证明泄露的片源確实来自该影院。

欧罗巴影业和索尼经典影业分別在西班牙和北美对安乐影业提起了诉讼。欧罗巴之所以选择在西班牙对安乐提起诉讼，是因为《金刚》上映期间，西班牙盗版问题尤为严重，给片方造成了巨大损失。

江志强这段时间焦头烂额，频繁往返於hoko、京城之间，试图通过韩三屏、张艺谋等人进行斡旋。但效果甚微。