第174章 双金棕櫚俱乐部的诱惑（2/2）

但简单的故事之下，是达內兄弟对社会边缘人群深刻的观察和同情。

吴忧看得很投入。他欣赏这种不带评判的敘事方式，摄影机就像一双冷静的眼睛，记录著人物的每一个选择，每一个后果。没有说教，没有道德审判，只有呈现。

这种风格让他想起了义大利新现实主义，想起了德·西卡和罗西里尼。但达內兄弟又有自己的语言，手持摄影、自然光、非职业演员的运用，都达到了某种极致。

电影中有一个场景让吴忧印象深刻：布鲁诺在卖掉孩子后，独自一人坐在公园长椅上。镜头静静地对著他，整整两分钟，没有对白，没有动作，只有他脸上表情的细微变化。

从麻木，到茫然，再到一丝几乎察觉不到的悔意。

这种留白需要极大的勇气和自信。导演相信观眾能读懂那些未言说的情绪，相信影像本身的力量。

吴忧瞥了一眼身边的库斯图里卡。这位南斯拉夫导演身体前倾，眼睛紧盯著银幕，显然完全被电影吸引了。

当片尾字幕升起，放映厅里先是一片寂静，然后爆发出热烈的掌声。

达內兄弟起身致意，掌声更加热烈。吴忧也站起身鼓掌，他看见不少观眾在抹眼泪，不是被煽情打动，而是被那种真实的残酷所震撼。

首映式后的酒会上，吴忧再次向达內兄弟表示祝贺。

“这部电影会成为你们的第二座金棕櫚。”吴忧肯定地对吕克·达內说。

吕克眼睛一亮：“你真的这么认为？”

“评审团主席就坐在我旁边，他看这部电影时的表情说明了一切。”吴忧压低声音。

吕克大笑，用力拍了拍吴忧的肩膀：“不管结果如何，有你这句肯定，我们就很高兴了。”

离开酒会时已是深夜。坎城的海岸线灯火通明，电影节期间，这座小城几乎是不眠的o

吴忧沿著海滨慢慢走回住处。海风吹在脸上，带著凉意。他的脑海里还在回放著《孩子》的画面，回想著达內兄弟那种纯粹的近乎偏执的电影语言。

回到別墅，吴忧没有开灯，径直走到二楼阳台上。远处电影宫的方向依然热闹，派对和酒会还在继续。但他更喜欢这里的安静。

点燃一支雪茄，烟雾在夜色中繚绕，吴忧的思绪飘得很远。

如果歷史不变，这届坎城的金棕櫚应该就是《孩子》了。达內兄弟將成为歷史上第六位“双金棕櫚俱乐部”成员，前五位分別是阿尔夫·斯约堡、比尔·奥古斯特、弗朗西斯·科波拉、埃米尔·库斯图里卡，以及今村昌平。以后哈內克也会是其中之一。

双金棕櫚俱乐部————

吴忧深吸一口，感觉心里某个地方被触动了。

他现在已经集齐了欧洲三大电影节最高奖，威尼斯金狮奖、坎城金棕櫚、柏林金熊奖，再加上奥斯卡最佳导演，可以说是完成了前无古人的大满贯。

但是双金棕櫚俱乐部又让吴忧有些眼馋，尤其是今天他同时见到了三个双金棕櫚俱乐部成员。

吴忧靠在椅背上，闭上眼睛。脑海里闪过《孩子》里，布鲁诺最后在监狱中哭泣的那个长镜头。

突然，吴忧想起之前他曾经写过的一个剧本雏形，是讲了一个博物馆管理员的故事，他收集了诸多变態阴私的东西。

吴忧当然不打算如此直白的拍出来，吴忧打算继续套上一个超级英雄的皮，拍摄一部收藏家坦利亚迪万的故事。至於如何架构这个宇宙的战力，將一部猥琐电影拍出商业效果，吴忧还需要仔细考量。