第64章 国师，诗人和刚子（1/2）

1997年，京都晚报是一家悠久的报社，也是整个中国最有影响力的都市晚报之一。

凭著贴近市民生活的內容和广泛的覆盖面，成为整个京都家庭日常生活的重要信息媒介。

即便是到了1997，京都晚报依然能保持超高的发行量，日发行量在80-100万之间，个別时候甚至能衝上120万，长期位於京都前列。

除了家庭和个人之外，不少机关单位和企事业单位也订阅这份报纸，作为职工福利或者信息渠道。

当然，在京都晚报中，最吸引人的部分除了国际资讯外，剩下就是文化娱乐了。

这部分主要是关於演艺圈和影视圈的，包括影视剧评，文艺杂评等等。

寻常人可能不需要，但是影视圈圈內人大多都有订阅，因为从这里不但可以了解同行的动態，搞不好还能获得一点灵感。

一般来说，但凡是京都地区重要的影视圈新闻，一般都会出现在这份报纸上。

就比如这次的大学生电影节和编剧大赛，京都晚报已经好多天报导，为此还专门採访过王树。

陈渊就是在这样一份报纸上刊登《盲井》即將开机的消息，一时间倒也引起一些关注。

同一时刻，新画面工作室內，

47岁的国师张艺某端著一碗韭菜馅饺子，手里拿著一份京都晚报，边吃边看。

隨著眼前的页面开始翻动，忽然间，一条不起眼的新闻吸引了他的关注。

“盲井？”

张艺谋眉头一皱，似乎意识到什么，隨即轻轻放下报纸，开始认真看起来。

根据新闻上所披露的信息，这部盲井主题是矿难，首次聚焦和关注煤矿工人这个群体，有一定的社会意义。

而这种题材，天然就容易被关注，尤其是张艺某这种擅长现实题材的导演。

要知道他老人家差不多也是同类题材出名的啊，91年的《大红灯笼高高掛》《菊豆》，92年的《秋菊打官司》，94年的《活著》，

几乎每一次，张艺某都靠著聚焦某一个特殊群体拍出了质量上乘的片子，不但打响了自己的名气，还屡屡在海外拿奖。

国师之所以能走出国门，靠的就是乡土和本色。

虽然后世不少人说他为了拿奖“自污自丑”，但是在那个年代，这条路子是行得通的，

而且是坦途，是捷径，是通天的不二法门。

往往也只有这么拍，才能拿到海外电影节评委们的赞成票。

没办法，谁叫你弱呢~

当然，自己想舔也是另一个原因。

也正因为如此，当张艺某看到盲井时才会有些触动，打心里觉得这是个好题材。

要知道在1997那会，一些小煤矿事故已经出现在公眾视野，有些是事故，但有些还真不是。

而盲井所揭露的，只是那个年代残忍真相的一小部分而已。

张艺谋点点头，觉得这片子很有搞头。

票房什么的不说了，这东西应该不指望，但搞不好真能拿奖。

总之，盲井这个名字让他颇有触动。

他又看了看报纸，从导演和编剧那一栏里找到徐年和陈渊的名字，顿时眉头又是一皱，

“新人啊？也不知道行不行~”

说完他放下报纸继续吃饺子，但心里已经记住这两个名字。

彼时的新画面才刚成立，但已经拍出《有话好好说》这样卖座的电影，所以张艺某也不怎么急。

下一部片子他不打算妥协，起码不会拍商业片，可以的话，他还想冲一衝奖。