章八十二 · 设计全貌（1/2）

那个鬼子摄影军官，也因此被迫退入了照相馆內，躲避可能存在的狙击手。

藉助这个机会，几个並不专业、没有摸过枪、也没有杀过人的、平时温和的老百姓，藉助在照相馆內设置的各种陷阱，成功的坑杀了这个摄影师军官，乃至於他身边仅剩的几个卫兵。

为此邮差和照相馆的馆主，两个人也付出了重伤的代价。

为了体现过程的惊险，汉奸在不知情的情况下，也被迫参与了进来，本能的想怂。

但是当他看到鬼子军官完全没有顾及他的感受，就因为他的女人递茶不小心摔在了地上，就要杀死他的女人的时候，也猛然间反应过来：

原来自己当汉奸、当走狗，也並不能保护自己家人的安全。

现实无情的碾碎了一切侥倖和幻想，血淋淋的揭开藏在心底的伤疤。

他的信念崩塌了。

他疯了。

他意识到，自己的家人们，全都会死在这里，而自己所做的一切，反倒是成了害死自己家人的源头。

他反而是在照相馆內第一个开始反抗的人。

隨著这个汉奸的反抗，吸引了所有人的注意力，邮差和馆主也成功的启动了所有的手段，以此艰难的坑杀了所有鬼子兵。

在故事的最后，秦幽艺术性的留下了希望和火种。

那名舞女和馆主的妻子孩子们换上了鬼子军官的衣服，带著全部的照片，开上鬼子军官开过来的卡车，藉助大家吸引注意力的机会，成功的突围到城外。

当然这个故事结尾里面，就有非常大的超现实处理了。

因为在正常的逻辑里面，这种情况是不会发生的。

但是秦幽为了强行推进结局的实现，在前面做了不少铺垫，就是为了解释难度其实並不大。

以汽车的速度，很快就能衝出去了。

照相馆的地理位置，其实也很特別，离城外很近。

至於为什么离城外很近，也没能在第一时间逃掉，秦幽只能强行解释说太乱了，带著孩子，冲不出去。

在整个敘事逻辑里，他们把南京大屠杀的照片史料，带出去的目的，也並不是为了寻求什么洋人的帮助，而是因为东北军的一句话：

他说：

“东哥是真心抗日的，如果把这些照片送到延安去，可能会有更大的作用。”

这也算是主旋律点题了。

而且，秦幽的宣传方向，也刻意的做了微妙的变更。

因为高平陵之变，宣传倾向从东哥，转移到了整个群体。

只不过明眼人都看得出来，自近代以来，起义军不胜其数，哪怕赤卫在没有老师指挥时，也不过是一股流寇，成不了气候。

老师才是最关键的变量。

但是某些群体怕老师，更怕老师的学生们醒过来，真的了解大师兄、师娘、小师兄究竟怎么惨死的。

所以只敢提汤师爷，不敢提张麻子。

只喝汤，不穿皮衣。

不过，这非常的隱晦。

再等等。

经由秦幽这么一改，整体的故事，都显得非常的简单粗暴，从头杀到尾。

在屈辱面前感到愤怒；

在未知面前感到恐惧；

但是在死亡面前，却选择了牺牲。

从头到尾，没有一点点可以模稜两可的地方。