第三章 所谓製片人中心制（2/2）

《白夜追凶》的质量可以成为网剧时代转折性的悬疑网剧。

不就是多忍一个月嘛，他半年多都撑下来了。

最主要的是，料在苏行舟手里，潘岳明不同意也没办法。

潘岳明现在的处境，只能听苏行舟的。

哪怕潘岳明和陈止希关係那么好，这段时间没少帮他说话站台，但也绝口不提找他拍戏的事情。

最关键的是，士为知己者死！

苏行舟如果不是信任他的人品，又怎么可能费劲找狗仔跟踪？

赴汤蹈火啊，苏哥！

搞定了核心主演，接下来的事情也就水到渠成。

刚从潘岳明家里出来就接到了钟大强的电话。

“喂，钟叔。”

“苏总，五百那边同意了，接受没有剪辑权的条件！”

“好！”

在苏行舟预料之中。

五百是业內刚成名的小导演，这几年拍摄悬疑微电影出圈，拿了几个奖，刚进入主流视野苏行舟就找到了他。

他未来的身份更出名，《心理罪》《古董局中局》《大人物》《扫黑风暴》导演，《白夜追凶》监製，弧光联盟创始人。

不过五百现在还只是个没钱没背景的业界新人，前几天苏行舟带著《白夜追凶》剧本找上他的时候，他就应该爽快答应的。

五百之所以犹豫了几天时间才答应，是因为苏行舟要求製片人拥有最终剪辑权，导演可以参与，但无权拍板！

製片人中心制是从好莱坞衍生出的模式。

1919年，导演埃里克·冯·施特海姆在影片《愚蠢的妻子》时严重超支25w美元。

环球片场经理人艾尔文·萨尔伯格毅然辞退导演，收回剪辑权，確立了对电影生產的绝对控制，在当时是地震式的操作。

虽然《愚蠢的妻子》最终还是净亏30多万美元，差点把环球拖死，但已经算是及时止损。

隨后萨尔伯格在三年內监製了一百多部电影，整体大盈利，把环球从破產边缘拖了回来。

从此好莱坞的製片人中心制逐渐成型。

製片人中心制和导演中心制的区別就是矩阵式管理体系。

在影视生產过程中配方式生產，流水线写作和明星制营销，统一的指挥调度。

导演中心制强调的是个人艺术表达的创作发挥，製片人中心制更適合商业化，规模化，工业化的生產体系。

作为视频网站的掌舵人，哪个更適合苏行舟不言而喻了。

导演中心制，不仅太看导演发挥，而且导演成名后还容易失控。

所以即使知道五百有能力剪辑好《白夜追凶》，但苏行舟还是要剥夺这个权力。

確认製片人中心制，从第一部开始！

苏行舟的製片人身份已经渐入佳境。

接下来要做的是选角。

思考一会，苏行舟想起一个“熟悉的陌生人”，他拿起手机在通讯录找到了李雪二字。

嘟嘟嘟~

“行舟？你怎么有空打电话给我？你还好吧？你....”

听到熟悉的清亮的少女声，一连串关心的话语，语速偏快但不粗，鲁省姑娘的音调脆又清亮。

隔著话筒都能感觉到明显的关心，苏行舟心中一暖。

“雪姐，你没更胖了吧？”

“呀！你！”