第3章 营销策略（1/2）

把主角弄成德州人来拉拢特定观眾群体是一个非常不错的策略。

1991年《纽约时报》记者就曾指出，对黑人產品的热潮使得毫无专业履歷的新人也能执导电影，黑人电影作品一度成为90年代的“必备品”。

不过討好黑人的同时，也不能过度冒犯白人群体，像《街区男孩》那样纯粹揭露贫民窟暴力的写实作品，白人往往是不怎么感冒的。

像《人鬼情未了》里乌比·戈德堡式的“魔法黑人”形象————具有超自然力量、专门帮助白人主角解决困境，往往更受主流好莱坞青睞。

毕竟一度揭露黑人过得有多惨，肯定是不如这样黑人和白人之间互相帮助、十分团结的合家欢剧情討喜的。

“嗯，你选的这个乌比·戈德堡確实是个很好的人选，看样子你也是懂营销的吗，”

麦可·奥维茨拍了拍剧本，“但是这其他的人选是怎么回事，两个反派是我完全没有听说过的无名之辈也就算了。”

“这男女主角怎么还空著没有填啊，你还没有选好吗？”

“当然不是。”

大卫一把抢过剧本，隨手从桌上的笔筒里抽了根签字笔，在上面划划写了起来。

“我只是单纯的没有填罢了，人选我都已经想好了。”

“哦，男主角是谁？”

麦可·奥维茨好奇地探过身去看。

1987年的好莱坞主流类型片基本上都是以男性角色为敘事中心，这些类型占据票房大头，女性角色往往充当功能性配角（妻子、女友、受害者），而非驱动情节的核心。

所以业內人士在预测电影前景时，首先考虑的是男性明星的个人魅力与全球辨识度。

即使是浪漫喜剧这一女性更易出头的类型，1987年的时候也尚未形成稳定的“女性票房保证”机制。

这种失衡要一直到1990年代中后期，才因茱莉亚·罗伯茨、桑德拉·布洛克等”女性也能单扛票房“的案例而逐步缓解。

因此，麦可·奥维茨优先询问的是男主角的人选。

不过当他看到上面的名字时愣住了，不敢置信地抬头看了一眼自己的侄子。

“怎么样，这个选角有想法吧？”

“有想法，男主角你都这么选，那女主角想必也是新人演员了吧？”

麦可·奥维茨又给自己点了根烟，想要藉此平復一下心情。

“那你就不用管了，怎么样，自编自导自演的噱头够不够吸引眼球？”

大卫颇为自信地说道。

“想当年，史泰龙拍《洛奇》的时候也不过才自编自演罢了。身兼两职便被媒体捧为全能创作者，那我身兼三职……“

“你认为《洛奇》的大卖是因为这个？”

大卫的嘴角露出了一抹“就猜到你会这么说”的笑容，“当然不只是因为这个。”

“西尔维斯特·史泰龙能靠著这部片子翻身，还不是靠著那』破釜沉舟『式的个人敘事。”

“將自己的真实经歷和电影角色完全绑定，这样的营销策略，一般人还真学不来。”

史泰龙在拍《洛奇》之前穷得叮噹响，住在破公寓里，靠出演一些软色情电影来养家餬口。

那个时候他老婆怀孕了，但是银行存款仅剩106美元。他带著写好的剧本拜访了500多家电影公司，被拒绝了1850次。