第40章 玲瓏补天手（1/2）

回到聚宝斋，把那些切好的料子搬进工作间，让玉玲瓏分类、编號、登记。

陈默拎著那个黄花梨木箱，找了张旧桌子前坐下来，仔细研究。

民国素麵箱，不算什么稀罕物件。

他稀罕的，是箱子底部的暗格。

他翻过箱子，手指在底板边缘摸索。

底板和箱体之间有一道极细的缝隙，被灰尘和岁月的包浆填满了，肉眼看不出来。

他用指甲顺著缝隙轻轻一撬，底板鬆动了。

打开暗格底板，里面躺著一卷东西，用油纸裹得严严实实。

油纸已经发黄髮脆，但包裹的手法很专业，一层压一层，边角用蜡封过，防潮防虫。

陈默小心翼翼地拆开油纸。

很快，他整个人愣住了。

里边是一幅行草长卷。

从纸张来看，应该是晚唐作品，墨色沉鬱，笔势狂放。

起笔第一个字就气势夺人，一路往下，一气呵成。

整幅字像是趁著兴致一挥而就，笔画之间有明显的飞白。

枯笔处墨色將断未断，牵丝处细如髮丝却又力道不散。

时隔千年，依然能让人感受到当年书写时的酣畅淋漓。

陈默脑子里灌顶的专家知识自动激活。

这字起笔藏锋，行笔中锋，收笔果断，转折处方圆並济。

有唐代书法大家怀素的圆转流畅，但比怀素更硬朗；也有张旭的狂放，但比张旭更內敛。

这不是一般的晚唐草书，这是有传承、有功力、有自己独特面貌的大家之作。

他的目光移到卷尾。

那里有一行独立的落款。

“湖州开元寺高閒沐手敬书。”

下方还有一方印章，印文是“高閒”二字。

用的是唐代寺院常用的细朱文印风，刀法简练，没有后世篆刻的雕琢气。

陈默深吸一口气。

高閒，晚唐湖州开元寺的僧人，书法家。

唐宣宗曾召他入宫，赐紫衣袈裟。

但他传世作品极少，目前已知的仅有一件，魔都博物馆藏的《草书千字文残卷》，还是残的。

如果这件是真的，那就是存世的第二件高閒真跡。

而且是完整的长卷，不是残卷。

“草啊。”

突然，他大骂起来，心痛的无法呼吸。

他发现，这卷字的一个角落被油渍浸透了。

油纸的內侧涂过一层桐油防潮，但年代太久，桐油氧化变质，渗进了纸张。

更严重的是，油渍边缘的纸张纤维被腐蚀得发脆，出现了好几处细小的裂口。

好在只是边缘，字体没事，但也降低了价值。

突然，他双眼一亮。

脑子里蹦出来一大堆知识。

系统灌顶给他的“珠宝玉石古玩专家级知识”，里边可不仅仅有鑑定和赌石。

还有玲瓏补天手。

这不是一个技能，而是集雕刻、文物修復於一体的集大成技艺。

在系统灌顶给他的那段“人生经歷”里，有一段记忆格外清晰。

他拜名师学了很多年。

从最基础的纸纤维分析，到最顶级的“以旧补旧”，从金石铭文的復原，到古籍字画的修復。

最后他吸取各派之长，自创玲瓏补天手。

此刻，他的双手，就像是有了浸淫多年的肌肉记忆。

陈默重新看著桌上那幅字的角落。

油渍渗透，纤维脆化，裂口若干。

如果是一般修復师，大概率只能做加固处理，让现状不再恶化。

油渍是不可逆损伤，尤其是在这种千年古纸上，几乎没有办法彻底清除。

但玲瓏补天手里，有一门“换骨法”。

不是清油渍，是把被油渍破坏的纤维，一根一根换掉。