对前文的总结（2/2）

在那段剧情里，比比东，千寻疾，玉小刚，我赋予了三位人物各自的人物动机，行为模式，从而构成那一段剧情，你会看到三个人不同的世界，玉小刚对比比东是利用，比比东是真心想帮助玉小刚，而千寻疾则是幕后的黑手。

但后来，成为毒点我也没心情在写这段剧情了，我调整了过来之后，这段剧情已经跑起来了，事实上已经成为这本书的障碍了，那没办法。

第二：自比比东那时候开始，我写同人并不过于依赖原著，因此我的很多设定都与原著大相径庭。

我采用的写法是人物偏执化写法。

在谈及悲剧是怎么写的，你会在脑海当中想到一句话：悲剧是将美好的东西打碎给你看。

那么喜剧怎么写的呢，喜剧有它的三要义：第一，人物是不理智的，他有令常人难以理解的偏执，第二：喜剧在于转折，第三，喜剧不能让读者对里面的角色产生共情（喜剧的内核是悲剧，但为什么喜剧是喜剧，悲剧是悲剧呢，差别在于共情二字！当你共情那个被白猫玩弄于股掌之中的汤姆，你看到的就是悲剧，而不是喜剧，因为你共情。）

我写书练的是喜剧的写法中的一个模式，人物偏执化

因此不要说我的作品贴合原著，我只是从原著的角色属性中抽出某一个因素，将它偏执化，极端化，成为一个令你看起来想笑的角色。

举一个例子：泰坦！

泰坦给我的印象最深的是认出唐三的那一幕，说老奴泰坦，见过少主，而在我看斗罗的那个时代，泰坦的角色出现阻碍主角，说好听点叫忠诚，说难听点叫：真是一条好狗！

因此我极端化了泰坦这个要素。

在比比东这本书当中，我偏执化了玉小刚，唐三，泰坦这些人的设定。

到了苦一苦小刚这本书，我又极端化了修罗神，宁风致等角色的设定，比如修罗神管唐三叫大宝贝，对唐三有一种你难以理解的执念，宁风致同气连枝！

喜剧人物他与正常人的区别在于——人想要抓住自己的目标，但是遇到风险，他会往后退，会评估风险，知道力不可为便及时止损，但是喜剧人物不一样，他会不顾周围的观瞻，不顾周围的风险，执迷不悟于他所着眼的那个目标。

有读者向我吐槽修罗神没有理由的扶持唐三，还说什么大宝贝，他没道理啊。

我这么写其实是为了戏剧性的反讽，大宝贝，什么是大宝贝，巨婴啊。

这也是喜剧性角色与正常角色之间的差别，那就是喜剧人物是盲目的，他为什么这么做，可以有目标，也可以不喜欢，因为你无法理解他的行为，才能让你感到滑稽。

为什么宁风致上蹿下跳同气连枝，都快成为一个小丑呢，为什么，为什么啊，没有为什么，他就得这么做。

而为什么你会产生一种错觉，为什么原著的角色就应该是这种呢，因为我极端化偏执化人物的某个特性是从他本来的表现当中抽取出来的。

至于我这么写好不好呢，是仁者见仁智者见智吧。

第三：主角的戏份少了

那有什么办法呢，霍雨浩实力天板，我还能写什么升级流的剧情吗？你回答我。

无敌流的故事里，就是式拖剧情啊，骨王的思想迪化，与空气斗智斗勇，也有的故事主角无敌但是一条咸鱼，也有的故事很毒，主角自限。

我三本书采取的写法都是：无敌流半无敌流+幕后布局+人物偏执化写法来进行创作的，这就是我写斗罗同人文的基调。

老实说斗一圈子越来越挤了，这一次回来之前我实在不想生吃斗二那五百万字，但是写完这本书后，我意识到一个问题，下一次写斗罗的时候，我得好好评估一下，哪个题材更火，斗二火就把原著看了，在写斗二。

(本章完)