第七十四章：午间絮语（1/2）

“寧导，”老周打断他，“艺术创作要把握好『源於生活』和『误导观眾』的界限。”

会议室陷入死寂，只有空调外机在窗外发出嗡嗡声响。

李扬突然从背包里掏出个铁皮盒，倒出二十几个形態各异的火柴盒：“这些都是矿工兄弟送的，每个盒子背后都有个故事。咱们把它们做成片尾彩蛋，既不影响正片审查，又能保留真实？”

老周的钢笔悬在半空中，最终在修改意见上写下“原则同意”，字跡比之前潦草许多。

但《孤独的女人》的审查依旧胶著。

主审员指著村民群像戏的片段：“这三个镜头里的群眾演员表情太麻木，容易引发对基层治理的负面联想。必须替换成干部走访、送温暖的画面。”

寧言看著分镜稿上周迅蹲在泥地里的镜头，她眼中的恐惧曾让整个剧组沉默，那是目睹被拐妇女真实伤疤时的本能反应。

“能不能调整敘事角度？”寧言翻开新写的剧本大纲，“让乡村教师带著被拐妇女参与村办企业培训，在工作场景中自然呈现干群互动。这样既符合要求，又能保留人物弧光。”

他注意到主审员微微皱眉，立刻补充，“我们可以邀请当地干部本色出演，增加真实性。”

窗外的天色彻底暗了下来，审片室的投影幕布突然亮起《盲井》修改后的片尾。

原本的安全生產公益gg被换成了矿工访谈。

镜头扫过满是皱纹的脸，粗糙的手掌举起写著“安全是回家最近的路”的纸牌，背景音里传来真实矿难家属的哽咽录音。

老周的手指在扶手上轻敲，节奏逐渐与画面中的心跳声重合。

“寧导，”老周终於摘下眼镜，“公益gg部分可以按这个版本，但正片里所有矿难镜头的时长总和，不能超过8分钟。”

他的目光扫过李扬攥得发白的拳头，“艺术表达要和社会责任找到平衡点，你是聪明人，应该懂。”

当《孤独的女人》的终审意见最终下达时，时针已指向凌晨两点。

寧言盯著修改单上的23处红痕，在“火柴盒替换为联繫卡”的条目旁，主审员用红笔写了行小字：“建议保留道具特写，但需加入旁白强调合法性”。

他想起顾怀山说的“审查如河”，此刻才真正理解，这不是对抗，而是在湍流中寻找承载真实的舟筏。

走出电影局大楼，夜风捲起寧言的领带。

上午和刘艺菲之间的温馨，在此刻已经荡然无存，只剩下面对影片被改了又改的麻木。

李扬抱著修改后的胶片箱跟在后面，嘟囔著：“要是宝强知道他在井下拍了三天的重头戏只剩8分钟......”

“至少我们保住了他指甲缝里的煤灰。”寧言望著远处国贸大厦的霓虹，银铃鐺在口袋里轻轻晃动，像是在彰显著自己最后的坚持。

而在风尚传媒的办公室里，赵建鹏正对著电脑反覆核对两部影片的最终版本。

她调出《孤独的女人》的国际版和国內版分轨文件，在联繫卡出现的片段上標註警示：“此处已按总局意见修改，国际发行时请替换为原始火柴盒镜头”。

印表机吐出的修改说明纸张堆成小山，最上面那张的边角，还沾著寧言匆忙间打翻的咖啡渍。

此时的上海，顾怀山坐在上影集团的审片室里，看著《孤独的女人》新补拍的干部走访戏。

当镜头扫过饰演村干部的真实基层工作者时，他想起寧言在电话里的话：“顾董，我们把审查要求的『光明面』，拍成了照亮黑暗的灯。”

他端起保温杯轻抿，水面倒映著银幕上周讯与“村干部”握手的画面。

那双曾紧握火柴盒的手，此刻正传递著另一种形式的希望。

距离上映还有72小时，两部影片的胶片在不同城市的审查部门与製作公司之间辗转。

每一次剪辑、每一处修改，都是创作者与规则的无声对话。

第二天中午。

阳光斜斜地漫进刘晓丽家的厨房，將蓝白格子的窗帘染成温柔的米色。

刘艺菲踮脚取下橱柜里的青瓷碗，釉面上的图案在光影里若隱若现。

“小心烫。”刘晓丽端著刚出锅的莲藕排骨汤绕过岛台，蒸腾的热气模糊了她面前的空气，“小寧在武汉时最爱喝这个，当年在江汉平原拍外景，剧组的伙夫每天都煨上两大锅。”

刘艺菲接过汤碗时，手指触到碗沿的温度，被烫的缩回手。

“被烫了吧，我自己端吧。”

刘晓丽轻轻白了一眼。