第160章 创作教导（2/2）

“所有人都做好记录，我不希望事后还有不明白的人。”

在场的人，不乏苏耘、汪洋、张景樺这等老一辈，听到他的话全都不禁满头黑线。

临老临老，还得接受小辈的教育。

可李子成已经开讲了。

“整部电影，时长必须控制在两个小时左右。即便超出，也不得超出十分钟好嘛，剧本还没有呢，居然连时长都规定好了。

可李子成接下来要说的东西，才是乾货。

“开局时长设定在25到30分钟左右，你们在创作剧本的时候，需要在这个时间內建立整部电影的世界观、角色动机以及核心衝突。”

见下面的人集体憎逼，李子成放慢语速，一个个开始讲解。

“所谓的世界观，就是我们的电影核心要讲什么？这个是电影的主干，所有的剧情设计都必须要围绕这个来展开。”

他这么一说，大家终於明白了，但在纸上奋笔疾书的速度也更快了。

“角色动机，就是人物在电影中是什么身份、要做什么、目標是什么。这个也需要你们在创作剧本之前必须想好，构建好了这个，再往里添加具体的角色，

也就容易的多了。

这就跟当下的电影创作完全相反了。

这个时代的中国电影人，在创作剧本的时候，更习惯的是先想好人，再想好事。

但李子成教授的，则是完全相反的。

先把事定好，然后在確定需要一个什么样的人。

眾人有点麻爪，但是顺著他的教授思考了一番，又发现这么做反而令创作简单了许多。

毕竟根据事確定人，就已经给人物划定好了框架，需要做的只是填充。

不像先確定人，那样反而不知道人在事中该做什么，结果在设定人的时候就会多出许多不必要的枝权。

过后还得进行修剪，多费了一道程序。

“核心衝突，也就是中心剧情。各位要想清楚，我们这部电影的核心衝突是什么？”

李子成的声音鏗鏘有力。

“核心衝突就是朴素的爱国感情和残酷的现实困难之间的碰撞，从而引发大眾去思考其中的原因。”

这三个核心要素一说清楚，瞬间许多人都豁然开朗，赫然发觉剧本创作似乎变得有条理多了。

老一辈的电影人或许还在纠结，旧有的观念和全新的理念之间难以平衡。

但张一谋、陈凯戈、李少虹这些还未走出校园的新一代电影人，全都如获至宝，转变的速度非常快。

而这也是李子成为啥要將北电78级、中戏导79拉入到电影当中的原因。

通过这样的实践来改变他们的观念，让他们变得更加职业化、专业化，提前接受理念和思想的衝击。

这才是穿越者改变中国电影包括文化娱乐產业的根本之道。

至於拍几部大火的电影，写几本大爆的小说，根本起不到什么作用。

这个世界，归根结底是人的世界。

你不改造人，怎么改造世界？

对此，李子成信心十足。

改造第五代电影人，难道比改造功德林的那些战犯还困难吗？

趁热打铁，李子成火力全开，藉此机会又將英雄之旅、救猫咪节拍表、序列结构等理念教导给了眾人。

而经过他的抽丝剥茧，原本显得厄长的一个半小时的时长，一下子就被各种环节给填满了。

大家突然发现，现在他们遇到的麻烦，反而是如何在有限的时间里精炼剧情和人物。

不能超纲啊！