第二百三十四章 三专筹备（1/2）

第234章 三专筹备

在亚歷克斯给《铁达尼號》写出主题曲《我心永恆》之后，詹姆斯·卡梅隆甚至一度想把配乐的工作交给他来完成。

但亚歷克斯还是婉拒了，哪怕是工作狂也不能什么都自己干吧！

於是詹姆斯·卡梅隆就把配乐工作，交给了詹姆斯·霍纳这位好莱坞顶尖的配乐大师。

在参观过乐队即將开始录音的录音室之后，詹姆斯·卡梅隆觉得让霍纳来片场配乐最好。

行动力超强的詹姆斯·卡梅隆，在隔天就把正在洛杉磯詹姆斯·霍纳，“抓”到了罗萨里托这片风沙与海水气息混杂的工地上。

在参观完令人震撼的片场，初步了解了电影的宏大敘事和悲剧內核后，詹姆斯·卡梅隆对霍纳提出了一个不同寻常的要求。

“罗伊，我希望你能留在罗萨里托完成大部分的配乐创作。”

詹姆斯·卡梅隆指著窗外那庞大的船体模型和忙碌的片场：“你需要感受这里的一切。

海风的气味，钢铁的冰冷，演员们投入表演时的情绪，甚至是我对著对讲机咆哮时的压力。

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配乐不是后期贴上去的声音，它应该是从这部电影的骨血里生长出来的。

你需要结合现场的拍摄情况来创作。”

詹姆斯·霍纳听到这个要求时明显愣了一下。

他习惯了在后期阶段根据成片进行创作，这种长期驻扎在混乱片场的方式，对他来说颇为新颖，也极具挑战。

“弗朗西斯，这————和我的工作习惯不太一样。”詹姆斯·霍纳试图委婉地拒绝。

詹姆斯·卡梅隆直接祭出了杀手鐧：“片酬会让你满意。

而且，这里不只有我和演员。

亚歷克斯·肖恩也在这里，他正在筹备他的新专辑。

他不仅是个出色的演员和歌手，在配乐方面也极有见地，《不可饶恕》的配乐就是证明。

你们可以隨时交流，我相信这对你的创作会很有帮助。”

听到亚歷克斯的名字，並且得知他也参与过电影配乐，詹姆斯·霍纳的抗拒心理减弱了一些。

他早就听说过这位好莱坞当红炸子鸡的种种传奇，也听过空心人乐队的歌，对其音乐才华颇为欣赏。

最终，看在丰厚的报酬以及能与亚歷克斯交流的潜在可能上，霍纳答应了詹姆斯·卡梅隆这个“不合理”的要求。

於是，在罗萨里托，除了剧组人员和乐队成员，又多了一位时常皱著眉头在片场徘徊或在临时隔音的房间里弹钢琴的配乐大师。

詹姆斯·霍纳很快发现，卡梅隆的建议並非全无道理。

置身於这个“真实”的铁达尼號世界中，亲眼看到船只的宏伟与脆弱，感受到杰克与露丝爱情的生发与毁灭，確实给他的创作带来了不同於只看剧本和毛片的灵感。

他也开始主动与亚歷克斯交流。

詹姆斯·霍纳惊讶地发现，亚歷克斯对电影音乐的理解非常深刻。

尤其是在如何用音乐烘托悲剧氛围、塑造人物命运感方面，往往能提出一针见血的见解。

在一次討论到杰克与露丝在船头“飞翔”那段戏的配乐时，霍纳总觉得已有的几个小样差了点什么，无法完全捕捉到那种极致浪漫与短暂易逝交织的感觉。

亚歷克斯听著霍纳播放的旋律片段，沉思了一会儿，然后说道：“詹姆斯，这段旋律很美，但或许可以再————空灵一些？

更带有一种梦境般的、不真实的美好感？

因为这一刻越完美，之后的破碎就越令人心碎。”

他隨即用口哨，轻轻哼出了一段悠远而略带悽美的旋律线条，那旋律仿佛带著海风的咸湿和星空的璀璨。

霍纳的眼睛瞬间亮了！

他立刻坐到钢琴前，手指在琴键上飞舞，根据亚歷克斯哼唱的旋律动机，发展出了一段全新的、充满飘渺美感和宿命哀伤的乐曲。

这就是后来电影中那段经典的、伴隨“我在飞”台词的《hymntothesea》（海洋之歌）的雏形。

类似这样的交流在后续的创作中发生了多次。

亚歷克斯虽然因为精力有限无法亲自操刀全部配乐，但他凭藉前世的记忆和理解，总是在关键时刻，以討论和建议的方式，为霍纳提供了许多画龙点睛般的灵感火花。

詹姆斯·霍纳是一位真正的大师，他拥有將灵感碎片编织成华丽乐章的能力。

更重要的是，他拥有艺术家的坦诚与品格。

在最终向詹姆斯·卡梅隆提交第一版配乐小样时，詹姆斯·霍纳在做配乐师署名，毫不犹豫地在自己的名字后面，加上了亚歷克斯·肖恩的名字。

当詹姆斯·卡梅隆和亚歷克斯看到合同草案时，都有些意外。

亚歷克斯立刻表示：“罗伊，这不合適。我只是提供了一些不成熟的想法，主要的、艰巨的创作工作都是你完成的。”

霍纳却认真地推了推眼镜，语气坚定：“不，亚歷克斯。你的贡献远不止是一些想法”。

那几段核心旋律动机，以及你对音乐情绪的关键性把握，对整部配乐的走向起到了决定性的作用。

艺术创作尊重的是灵感本身，而不是工作量。

你的名字理应和我並列。”

詹姆斯·卡梅隆看著这一幕，嘴角露出一丝笑意，他拍了拍亚歷克斯的肩膀。

“霍纳说得对，亚歷克斯，这是你应得的。”

於是，在《铁达尼號》最终的演职员名单上，配乐一栏赫然写著：musicby詹姆斯·霍纳&

亚歷克斯·肖恩。

可以想像，二十年后，当某个热衷於解析经典电影的博主，在视频中详细讲述《铁达尼號》

的配乐如何完美契合剧情。

他提到那位英俊不羈的画家杰克，不仅存在於镜头前，他的扮演者更深度参与了那段盪气迴肠的音乐创作时。

屏幕上飘过的弹幕一定会异彩纷呈，充满了后世影迷和乐迷的惊嘆与感慨。

而这，正是穿越者亚歷克斯，在不经意间，为电影史留下的又一个耐人寻味的註脚。

当然，参与《铁达尼號》的配乐工作仅仅是一个意外的插曲。

亚歷克斯的主要精力，依然牢牢地聚焦在两个方面：扮演好杰克·道森，以及筹备空心人乐队的第三张专辑。

隨著前两张专辑《newborn》和《电子牧歌》在全球范围內引发狂潮並创下惊人的销售记录，空心人乐队已经毫无爭议地躋身世界顶级摇滚乐队的行列。

无数歌迷翘首以盼，急切地等待著他们的下一张作品。

而这个备受期待的新专辑，就在罗萨里托这个充满海水、钢铁和电影魔法气息的地方，悄然孕育著。

知道亚歷克斯正在利用拍摄间隙进行乐队工作，凯特·温斯莱特也產生了浓厚的兴趣。

在一个没有她戏份的下午，她带著好奇，来到了乐队租用的临时录音室。

她想看看，那个在镜头前深情款款、在片场严肃认真的亚歷克斯，在和他的乐队伙伴们在一起时，会是怎样一番光景。

乐队成员罗南、迪兰和约翰，对凯特·温斯莱特的到来表示了友好的欢迎。

亚歷克斯也没有將她拒之门外，而是示意她可以在旁边的沙发上坐下，旁听他们关於新专辑的筹备会议。

会议的核心，自然是新专辑的风格定位和选曲。

亚歷克斯站在一块白板前，上面已经写了一些关键词。

“伙计们，经过前两张专辑的探索，尤其是《电子牧歌》的成功，证明了我们的听眾接受並欣赏多元化的风格。”

亚歷克斯用马克笔敲了敲白板：“所以，这张新专辑，我们继续沿著这条路线前进，而且要走得更深、更广。

我们需要在融合的道路上，探索得更彻底。”

他清晰地阐述著自己的构想：“基调依然是我们的根源，英伦摇滚。