第315章 伟大的艺术家总是抄袭的（1/2）

第315章 伟大的艺术家总是抄袭的

赵坤决定先把哈维晾在一边，

开玩笑，以《八仙饭店》当下的热度，但他不可能仅仅以80万美元的价格给贱卖了。

当然他也並不奢望委託代理发行，然后拿分成的方式。毕竟这里面的套路多著呢，而且那还是在別人的地盘，明明票房一个亿，可他偏偏说亏本，一毛钱都不分给你，你一点辙都没有，只能任人宰割。

所以，赵坤內心还是想卖版权，一锤子买卖，落袋为安。但在此之前，他希望儘可能的发酵一段时间，然后看火候差不多了再出手，儘可能地卖一个高价。

只是现在他对《黑色通缉令》安排的流程不太满意，上午媒体专场，中午新闻发布会，晚上首映，安排的太过紧凑。

如果像《八仙饭店》这种，媒体专场、新闻发布会能够和首映中间隔一天，让媒体评论能够有充分发酵的时间，那么想必效果会更好。

因为相比《八仙饭店》，他对《黑色通缉令》更有信心。

果然，当上午媒体专场放映结束后，在中午的新闻发布会上，不仅小小的新闻发布会现场快要被挤爆了，而且记者们提问格外踊跃。

这是自电影节开幕以来，从未出现过的现象，甚至还惊动了主办方。

別忘了，能够来到威尼斯电影节上採访的记者大部分都是那种资深的电影记者，说句不夸张的话，他们如果不做记者的工作，摇身一变就能就能成为影评人。

一句话，个个都非常专业。

提问的焦点当然电影中令人耳目一新的非线性敘事。

赵坤的回答很官方，稍稍透著一点幽默。

比如：

“你们不觉得这样很酷吗？”

“我觉得这样表达更有趣味性，不仅能增加观眾的观影兴趣，更能加强电影的表达能力。”

“我这么做的目的就是想把想像空间交给观眾，让观眾掌握思考权，掌握梳理和补充故事的权利，我想不同的观眾肯定会有不同的解读，不是吗？”

当然也有不怀好意的，比如一个来自《好莱坞报导》的美国记者就提问：“我发现您这部电影在敘事方式上明显有美国电影《公民凯恩》的痕跡。对此，您有何评论？”

赵坤微笑著瞅了瞅那位那位满脸骄傲且充满优越感的美国记者。

没错，《公民凯恩》確实称得上是世界电影史上的里程碑之作，这部电影最大贡献就是开创了非线性敘事的电影模式，而且非常成功。

之后也確实有不少电影模仿这种非线性敘事的方式，但基本上都是东施效，能与之比肩的一部都没有。

而《黑色通缉令》的出现，却让在座的记者感觉到此时台上坐著这位神色轻鬆的年轻导演已经復刻了，甚至是超越了《公民凯恩》所创造的非线性敘事的这一表达方式。

难怪那位美国记者有些坐不住了，向这位年轻的导演拋出这么一个近乎挑的问题。

说白了，这是美国电影开创的模式，你不过是抄袭罢了。

赵坤依旧一副云淡风轻的表情，总给人一种淡淡的装逼感，只见他不慌不忙，身子微微前倾，將话筒压低，道：“中国有句古话叫：“若夫椎轮为大之始，大络寧有椎轮之质，增冰为积水所成，积水曾微增冰之凛，何哉？盖踵其事而增华，变其本而加厉，物既有之，文亦宜然。』”

这段话他是用中文说的，不但底下的记者一脸憎，就主办方特意安排的翻译同样无所適从，压根就不知道该怎么翻译。