第五十七章：胶片与帐本的交响（2/2）

“给文艺片算经济帐，就像在黑煤窑里数星星，难，但总得有人做。”寧言喃喃道。

“《盲井》的海外版权销售净赚3600万，”刘青的声音拉回现实。

“但国內上映日期还没定，电影局说『需补充安全生產正面描写』。”

赵建鹏忽然压低声音：“顾怀山的上影发来了《计程车》的利润核算表，国內后续分成890万，但附了条备註——『建议《孤独的女人》调整题材，被拐妇女戏恐触发社会敏感点』。”

赵建鹏咳嗽一声，继续：“上影卡著《计程车》的国內票房后续分成，说要抵扣之前的宣发费……”

“不过他上周还在酒桌上说，《麦浪》的海外发行策略『值得上影的年轻人们学学』。”

寧言露出不置可否的笑容。

“隨他，《计程车》的海外版权在咱们手里，上个月卖给法国艺术院线联盟，又收了50万欧元。”

“当年《计程车》能有700块银幕，多亏他力排眾议。把《麦浪》的国际版蓝光碟寄给他，就说『感谢当年的破局者』。”

去年冬天在江滩，顾怀山踩著积雨递来热红酒时，曾指著江面说：“我们这代人拍电影，得在审查的浪尖上跳舞。你那被拐妇女的戏，要么把结局改成警察破案，要么走国际电影节曲线救国。”

此刻他摸出手机，给顾怀山发去条简短的消息：“《麦浪》国际版蓝光已寄，附赠楚晓柔银铃鐺復刻版。”

手机很快震动，回復只有四个字：“审查如河。”

下午三点，寧言独自走进暗房。

红色安全灯下，《盲井》的胶片正在显影，王宝强饰演的少年在矿井下的侧脸逐渐清晰，睫毛上的煤粉像撒了把碎钻。

手机在裤兜震动，是李扬发来的简讯：“柏林的片商问，能不能让宝强去趟慕尼黑，他们把《盲井》归进『新现实主义復兴』单元。”

寧言笑了，想起宝强的话：“俺娘说，拍电影比挖煤安全，至少不会被埋在井里。”

他回覆：“让他去，但先带他回趟老家，给村里的小学捐套放映设备。”

接著想起开机仪式那天，韩三屏塞给他的纸条：“若审查卡壳，中影纪录片频道给你留著时段，但得把『矿难』改成『生產事故』。”

財务室传来爭执声。

“韩三屏的保底发行协议预付300万，”赵建鹏的声音穿透门板，“但要求下一部戏规避敏感题材，最好加段改革开放的工厂戏！”

寧言盯著显影液里浮动的胶片，想起《麦浪》庆功宴上，韩三屏举著茅台酒说：“不是我要你改戏，是院线经理看见『煤矿』『被拐』就头疼，他们寧可排《天地英雄》的特效，也不愿担审查风险。”

“把协议放在我桌上，”他对著门外喊，指头划过王宝强的眼睫毛，那里凝结著真实的煤灰，“先给周迅结片酬，《孤独的女人》的被拐妇女原型又多了五个，真实的故事，有时候需要绕开聚光灯。”

赵建鹏愣住：“可是商业片市场现在只认古装和警匪，顾怀山的三家联票刚推出《天地英雄》，投资1.2亿，全是西域战场的特效……”

“老顾有他的商业版图，”寧言敲了敲《盲井》的获奖证书，“就像他当年支持《计程车》时说的：『中国电影需要文艺片当眼睛，商业片当筋骨』。咱们做好眼睛的事就行。”