第五十八章：审查之河（2/2）

面前摆著《盲井》的审查意见稿和《孤独的女人》的分镜手稿，后者扉页標註著“申报2003年8月威尼斯电影节”。

“老周今天临时去了河北，”韩三屏敲了敲手机，屏幕上是电影局的未接来电，“但他临走前撂下话，《盲井》的矿难戏必须剪，不然龙標没戏。”

他转头望向顾怀山，“老顾，你当年《淮海战役》怎么过的审查？”

顾怀山摩挲著保温杯：“刪了四场处决叛徒的戏，加了三场支前群眾送粮的镜头。”

他看向寧言，目光落在《孤独的女人》女主角周迅的定妆照上，“审查不是洪水猛兽，是戴著镣銬跳舞，关键是怎么让镣銬变成戏服的配饰。”

寧言摸著银铃鐺镇纸，冰凉的金属触感提醒他这不是坎城的红毯。

半个月前，他刚带著《麦浪》从坎城归来，金棕櫚的热度还未褪尽，此刻却要在审查文件里为《盲井》和《孤独的女人》爭夺生存空间。

《盲井》的审查意见第三条写著：“建议增加矿区安全培训、政府监管等正面描写，比例不低於总时长15%。”

而《孤独的女人》的分镜稿里，周迅饰演的被拐妇女正用火柴盒拼贴逃路线索，这是威尼斯电影节选片人特別標註的“东方女性生存寓言”段落。

“我可以让李扬加一场矿长开会的戏，”寧言翻开分镜稿，“但宝强的重头戏不能剪。他在矿井下发现安全隱患的那场戏，是根据真实事件改编的。”

韩三屏突然笑了：“真实？电影局的人说，现在煤矿事故频发，银幕上的矿难戏会引发观眾对安全生產的质疑。”

他弹了弹菸灰，目光扫过《孤独的女人》的国际版海报，“老周还说，你这部被拐妇女的戏更麻烦，那些村民群像戏太过写实，容易让观眾联想到基层治理问题。”

顾怀山的保温杯在桌面磕出轻响：“我上周把《孤独的女人》的片拿给威尼斯的选片人看，他们说周迅的眼神戏有机会冲金狮奖，前提是保留火柴盒逃路的原生態细节。”

他望向寧言，“但国內上映，你得听韩董的，给故事安个『基层组织介入』的光明尾巴。”

寧言的手机在桌上震动，是李扬发来的《盲井》修改建议：“要不把矿难戏改成瓦斯泄漏预警，突出安全员的及时处理？”

他盯著屏幕，想起王宝强在矿井下被煤灰呛到的真实咳嗽，那些镜头曾让柏林的评委落泪，此刻却成了审查的眼中钉。

“《孤独的女人》的威尼斯申报材料，”寧言忽然开口，“选片人特別提到周迅在雨里奔跑的长镜头，说像德·西卡镜头下的新现实主义女神。这部分戏，我不能改。”

韩三屏的雪茄停在菸灰缸上方：“你这是跟审查对著干。”

他抽出文件袋，里面是《打拐题材创作指南》，“上个月部里开研討会，要求打拐戏必须体现『基层组织的及时干预』，你那个火柴盒线索，太凸显个人英雄主义。”

顾怀山突然插话：“不如这样，被拐妇女在逃命中遇到乡村教师，由教师联繫派出所，这样既保留火柴盒的细节，又能让审查看到『基层力量』。”