第五十九章：救助站的火柴盒（1/2）

他从公文包掏出《国產现实题材国际传播白皮书》，“去年《美丽的大脚》就是靠乡村教师的形象，拿到了蒙特娄的人道奖，周迅的演技完全能驾驭。”

寧言望著顾怀山鬢角的白髮，想起《孤独的女人》的发行协议。

上影作为主发行方，中影爭取到30%的国內院线份额。

他拿起笔，在分镜稿上画下乡村教师的剪影，却在教师口袋里添了个银铃鐺掛饰。

像楚晓柔留下的那枚，作为对威尼斯评委的视觉呼应。

“《盲井》的矿难戏，”寧言转向韩三屏，“我可以剪到两场，但保留王宝强发现安全隱患时的手部特写，他指甲缝里的煤灰，是真实矿工的印记。威尼斯的『新现实主义单元』需要这种细节。”

韩三屏敲了敲《盲井》的票房预估表：“中影可以给你300块银幕的点映，但必须在片尾加安全生產公益gg。”

他紧接著压低声音，“老周还说，如果你肯把《孤独的女人》的英文名从《the lonely woman》改成《hope in the village》，电影局可以特批你带著周迅去威尼斯。”

“毕竟，他们不想让西方看到过於尖锐的现实议题。”

暮色渐浓时，顾怀山忽然从公文包取出个木盒：“这是上影库存的35mm胶片，德国爱克发的老货，適合拍被拐村的雨戏。”

他望向寧言，“当年拍《淮海战役》，我用这种胶片拍烈士的血，红得像丹参根——审查没剪掉，说像红旗的顏色。现在《孤独的女人》的发行，上影可以给你留50%的海外代理权，但国內院线……”

寧言接过木盒，指尖触到盒盖上的“上影厂1990”钢印。

他明白顾怀山的潜台词：上影主导发行，中影想分一杯羹，必须在审查上让步。

“我给《孤独的女人》加两场戏，”寧言翻开新的分镜，“一场是被拐妇女教村童唱《茉莉》，一场是乡镇干部定期走访……走访的干部，由当年打拐英雄本色出演。”

韩三屏的眼睛亮了：“这个好！让民警本色出演，既符合审查要求，又能做政法系统的定製放映。”

他拍了拍寧言肩膀，“年轻人，別学老顾当年硬刚审查，现在讲究『建设性现实主义』。问题可以提，但得给出解决方案。周迅要是能拿威尼斯影后，也算给咱们中国电影出口气。”

顾怀山发出一声冷笑：“当年《淮海战役》的解决方案，就是把国民党士兵的投降戏拍得比衝锋戏还长。”

然后他望向寧言，“不过你比我们幸运，现在有国际电影节做后盾，《孤独的女人》的海外版权，上影可以帮你谈，但国內发行份额……”

他又看向韩三屏，“老韩想从中抠10%，得拿《盲井》的点映排片来换。”

寧言摸出手机，相册里存著周迅在农村的採访视频。

她蹲在土墙前，手里握著被拐妇女的银簪，眼神里混著倔强与恐惧。

这正是威尼斯评委渴望的“东方女性真实生存图景”。

他有些想明白了，顾怀山的“审查如河”不是退缩，而是教他在河水里踩稳石头，让真实的细节顺流而下。

晚上九点，会议室的灯光映著三个人的剪影。

韩三屏的雪茄换了第三支，顾怀山的热红酒凉了又热，寧言的分镜稿上布满修改痕跡，银铃鐺镇纸压著半张《孤独的女人》的威尼斯申报书。

“最后一个问题，”韩三屏敲了敲演员表，“周迅的档期能配合威尼斯宣传吗？她现在还在拍陈凯歌的《无极》。”