第五十九章：救助站的火柴盒（2/2）

“她推了《无极》的客串，”寧言想起周迅在电话里的话：“被拐妇女比金盔甲更重”。

“威尼斯的选片人说，她的眼睛里有『能穿透银幕的苦难』。”

寧言笑著说：“周迅为这个角色去了三个被拐村，收集了27个火柴盒，威尼斯的最佳女主提名，该属於这样的演员。”

韩三屏突然起身，拍了拍寧言肩膀：“行吧，我去跟老周磨《盲井》的龙標，但你得答应我，威尼斯首映礼上，让周迅穿红旗袍走红毯。中影的赞助商需要『东方女性坚韧』的话题。”

顾怀山也站起身，把木盒推给寧言：“胶片省著点用，上影的仓库里，也就剩下两箱爱克发了。”

他忽然压低声音，“如果威尼斯评委追问审查细节，你就说……”

他指了指分镜稿上的银铃鐺掛饰，“真实，是最好的通行证。”

散会后，寧言独自站在京广中心的落地窗前。

远处的国贸大厦群灯火通明，像一片永不熄灭的矿灯。

他摸出手机，给周迅发去条消息：“明天去安徽看被拐妇女救助站，要不要带上你收集的火柴盒？”

回復来得很快：“我已经在救助站了，有位阿姨说，她藏在火柴盒里的地址，二十年后才被女儿发现。就像你胶片里的银铃鐺，总会有人听见响声。”

寧言望著手机屏幕，脑中浮现威尼斯电影节的申报词：“用火柴盒丈量自由的距离，用银簪刻写生存的诗行。”

此刻的审查之河，或许正如那片海滩，浪涛会冲刷掉一些痕跡，但总会留下更坚硬的贝壳，等著被下一个浪潮托起。

周迅的眼睛，就是那贝壳里最亮的珍珠。

2003年5月14日，安徽阜阳某被拐妇女救助站。

周迅蹲在水泥地上，膝盖沾著未乾的雨水。面前的王阿姨正用指甲划开火柴盒，露出里面泛黄的纸片，边缘印著模糊的“阜阳县”字样。

“这是1992年的，”王阿姨的手指在阳光下微微发颤，“我藏在袄夹层里，走了三天三夜，火柴盒漏了，地址就剩这三个字。”

周迅的睫毛在眼瞼投下蝶翼般的阴影，她轻轻接过火柴盒，放进贴满编號的玻璃罐，这是她收集的第28个標本。

罐子里的火柴盒形態各异：有的印著牡丹纹，有的標著“跃进化肥厂”，但每个背面都有用指甲刻的歪扭箭头，指向不同的方向。

“周小姐，”救助站站长递来搪瓷杯，“这些年送来的被拐妇女，十个有九个留著类似的『逃生密码』。”

她指著墙上的地图，红色图钉標出37个失踪地点，“您拍的电影，能让更多人看见这些密码吗？”

周迅抬头，看见阳光穿过窗欞，在地图上投下细碎的光斑，像极了《孤独的女人》分镜稿里，被拐妇女在土墙刻字的场景。

她摸出手机，给寧言发去张照片：火柴盒在掌心打开，露出半行模糊的地址，配文“她们的逃生路，比剧本更难写”。

手机很快震动，寧言发来段视频：王宝强在矿井练习打钻，安全帽下的额头布满真实的汗渍，“宝强说，矿工的指甲缝里，藏著比剧本更真的煤灰。”

周迅笑了，想起在坎城见过的银铃鐺文物，原来真实的重量，从来都藏在这些不为人知的细节里。