38.我认为该死的另有其人（1/2）

只见一人走出，“我承认罗切斯特写的很好，是一部非常好的文章，但我想要说几句公道话。”

罗切斯特深知，一般公道话就没有公道的。

“穷人是不拥有追求浪漫爱情资格的，没有財產的绅士娶不起有教养的小姐，没有嫁妆的女性难以获得体面婚姻。”

“先生们，你觉得那些穷人会理解浪漫吗？我想，罗切斯特先生其实描述的也是贵族生活，只是落魄贵族，他们的身份绝对並非是工人。”

“听我解释一下，大部分女工根本无法留下长发，更別说被买下，而男主还有一块金表，这显然不是工人能买得起的。”

还能怎么辩解？承认对方的浪漫很难吗？

罗切斯特仔细打量著那名从椅子上站起，从楼梯上一步一步走下来的人。

罗切斯特认出这位貌美的男子——爱德华·布尔沃·利顿。

这就不奇怪了...

利顿是一个复杂的人，在早年是贵族浪漫的旗手，银叉小说的代表人物，但到了中年之后，便逐渐转向现实主义，其笔耕所及，纵贯歷史、言情、恐怖、超自然，甚至还有一些早期科幻作品，於诸多文类皆具开山辟路之功。

他在1862年写过一本《怪奇故事》，被认为是布兰姆·斯托克《吸血鬼伯爵德古拉》的灵感源。

据说他还亲自帮狄更斯修改过《远大前程》的结尾。在狄更斯最初的版本里，男女主角最后没走到一起，利顿觉得这样太虐了，建议加上一个美好的暗示。

总而言之，后期的利顿是个好人。

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除了各种著作之外，他还留下许多膾炙人口的名句，其中最著名的就是那句让知识分子士气大振的名句：“笔强於剑”。

只不过，成为现实主义作家是后来的事情了，现在的利顿可是坚定的浪漫主义拥护者——专门描写贵族或上层阶级的奢华生活，书中大部分情节，甚至是书名都常暗示主角的优雅出身。

比如说《年轻的公爵》《阿尔芒蒂埃尔勋爵》，甚至是《派勒姆》（又名一个绅士的冒险）。

这就不难看出他的做派了，这样一来，把罗切斯特笔下的两人当作落魄贵族的想法也有道理。

但罗切斯特又有些疑惑，也就是今年，1834年，利顿写了一本《庞贝城的末日》，后面转向更严肃的歷史小说和社会问题小说，试图摆脱早期形象。

究竟是什么契机让他这样的一个人转变了思想呢...

罗切斯特想了想，並未想明白，他从对眼前这人的回忆中回到现实。

罗切斯特定定地站在那里，他自然是不能去论证自己笔下的两人不是落魄贵族。

落入自证陷阱是愚蠢的事情。

所以要想论过利顿，罗切斯特只能从其他地方下手，思索片刻后，他开口道，“利顿先生，我写那个卖掉长发为丈夫买表链的女人，不是因为她『像贵族』又或是『落魄贵族』，恰恰是因为她不像我们。她没有沙龙可炫耀，没有头衔可继承，连镜子都可能是借来的。可当她剪下髮辫那一刻，她比任何公爵都更接近高贵——因为她的牺牲不为名声，不为利益。”